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  [譯文]  暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無際，本已氣肅天清的萬物，加此一番秋雨，更是清至極處。

  [出典]  柳永《八聲甘州》

  注：

  1、《八聲甘州》 柳永

   對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

　　嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！

  2、注釋：
　　1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。

　　2.一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。

　　3.霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。

　　4.關河：關隘山河。

　　5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。

　　6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。

　　7.渺邈：遙遠。

　　8.淹留：久留。

　　9.颙望：抬頭遠望。

　　10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。

　　11.爭：怎。

　　12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。

  3、譯文1：

    面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。

　　不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收拢。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。

   譯文2：

   暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。

    我不忍心再登高望遠，故鄉遙遠似在天邊，思歸的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪里知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結聚著無限哀愁。

  4、柳永生平見青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。 

    整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。

    小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調少則八九十字，多則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。

    在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。

   5、這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。

　　開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

　　“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉谿詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。

　　“不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。

    上片純寫景，寫全景這在慢詞長調中是不多見的。它取樓頭放眼遠望的角度，全方位地攝取鏡頭，畫面開闊高遠，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。

   “對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”開篇用一去聲字“對”領起，富于氣勢，發腔即已警動聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現雨勢的急驟。“暮雨”帶有寒意，“灑江天”說明地點是在江頭，暗伏以下“長江水” 句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調。

   “一番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”固然是寫觀此番驟雨而雨也還會有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態勢，都蘊含著寒風。

    “漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”一個“漸”字，領起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強烈地激射出詞人流落他鄉的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當！
既然雨過天晴，又有夕照當樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。

    “是處紅衰翠減，苒苒物華休。”“是處”言處處，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現遠望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經淡了許多。這種強烈的視覺與暮雨、霜風、殘照相聯接，必然顯現出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯想到此，自然悲從中來。

　　這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

    思婦凝眸遠望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千里，兩相對照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。 寫思鄉、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融于景中，耆卿云：“‘霜風凄緊，關河冷落，照當樓。’此語于詩句不減唐人高處。”

6、四時之雨，也會因時節的不同，季節的變化而各不相同。

 

春雨當算是最美妙精致了，有如青春少女含羞帶嬌般的吟唱；春雨也最為文人墨客所喜愛。“好雨知時節，當春乃發生”，“天街小雨潤如酥”，“杏花春雨江南”等名句，便是對春雨的贊頌。而《雨巷》中那水淋淋的女子，大概就是沐著春雨而來。最熱烈的當是夏雨了，它就像一個壯實的大漢盡情揮灑的熱汗，有著一種酣暢淋漓的痛快；來勢兇猛，去得也快，干干脆脆，從不拖泥帶水。它不僅澆灌田地，滋潤禾苗，也在炎炎酷暑，為人們帶來絲絲涼爽。其功過是非，人們是了然于胸。

 

而帶有絲絲涼意的秋雨，則是另有一番滋味在心頭了。它凄涼冷清，霏微蕭瑟，說它是青春已逝，韶華不再的怨婦的嘆息，則十分貼切。“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。”秋雨中，柳永的心情是多么地凄涼無奈。李易安在她的《秋情》中也如是訴說著她的孤獨、悲愁、哀怨，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”。其實，人之悲歡、喜怒、哀愁、與雨又有何干？冬雨我未見過，更少有人喜歡。可我卻想象它猶如是一位斷腕不皺眉、一去不復返的壯士灑下的幾滴清淚，有著一種冷峻、剛毅、悲壯和豪邁。讓人不能不由衷地生出幾份敬意來。

 

人世間的浮華喧囂，得意失寵，需要我們以平常心淡定意待之，對于雨也莫不如此，只有去除浮躁，多幾份平靜安詳，才能體味出它的有趣和詩境，感受到它的精妙和美麗。

 

雨還依舊在下著，就不由得又心生幾分傷悲感時的情愫來，不知不覺夏走了，無聲無息秋來了。青春的腳步不就是這樣的偷偷地挪移著，年華逝去慢慢變老的嘛，夢想也是如此悄然漸逝而去……

 

 

7、漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。這是撼動古今詩人心扉的名句，把個秋色渲染得更加深透。漸是領字，也有漸漸之意。霜風有不少寒意，凄涼而緊湊，關河都是游子離家、回歸的必經之處，但現在冷清和落寞，凄緊、冷落都具有情感色彩，漸出意境。殘照，云山中透出的夕照，一個殘字，透露出不少凄清，當樓，點出地址，歌者出場了。

 

 

8、、“金葉繞樹輕輕落，彩花觸地悄悄行”。“自古多情傷離別，更那堪冷落清秋節。”秋，是別離的奏鳴，將傷感觸動，擴散，表現的淋漓盡致。

　　原本已“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”卻哪來縷縷涼風，拂頸撩發，寒意更濃。思“遠無面晤心切切，去難歸時意綿綿。”縱力忍千行淚，仍泄之如決堤，心痛不已。

　　“葉葉落盡，草草枯黃，云云層疊，山山共遠。”原是“夕陽無限好”卻襯的這枯葉更黃，橙色更深。象征古帝王無上權利的金黃，竟透出三九隆冬的寒意，這怕是最傷人的嘲諷了吧！

　　“清者自清，濁者自濁，哀者自哀，樂者自樂。”有白居易“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”自有李清照“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”“以我觀物故物皆著我之色彩。”唯有與詩人心意相通時，方可品出那“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”的意境。

　　“泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。”面對著“知其處，思其相，卻不見其人”的折磨，能做的除卻按耐，還是按耐，內心除了苦楚，還是苦楚。

　　“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。”秋的收獲是有條件的——不播種如何收割？而種子播下未收，又如何再次播種？沒什么最好，卻有最厭煩的。

　　“水風輕，頻花漸老，風霜冷，梧葉飄黃。”歲月是無情的風，無法挽留，無法捉摸，若夢般縹緲。黃葉始出，一葉知秋，枯黃散盡，一木告冬。秋去冬來便是如此短暫。

　　“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋，漸霜風凄緊。關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，冉冉物華休。唯有長江水，無語東流。”秋的悲，是“秋葉飄飄江南雨”的多姿，是“狂風驚雷點層層”的稠密。是“望君遠去情切切”的凄涼。

   9、秋是一年將晚的季節，而晚是一日之遲暮，秋與晚這種季節與時令的結合，本身就禿增了闡發情感和寄托志意的空間和內質。在柳永詞中我們發現，他將悲秋與夜思二者融合在一起，峙器詞境更加開闊深遠，詞情而彌加真淳迂回，從而富有了極其深厚的感染力。前人認為柳永有唐人之高處與妙境者，大多以其《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）一首中之“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”數句為說4其全景式的取景使得形象鮮活,而且所寫之景物實際上也極為開闊高遠,加之在在開闊高遠的景色中,柳永又以“暮雨”、“霜風”、“殘照”、等字眼，暗示了景色中之瞬息不停的大自然之變化。除此以外，柳永又用“瀟瀟”、“清秋”、“冷落”等疊字與雙聲，從聲音方面給讀者以強有力的感染。正是因為形聲韻等諸方面結合運用，才共同指向一個目標，即那種“大自然之景色中所顯示的，網羅天地無可遁逃的，一日之遲暮與一年之晚的，無常的推移和轉變”。而這種力量正是通過秋這種景象所傳達的，即古人所說的“興象”。 把悲秋懷鄉之情放在悲壯蒼涼的秋色中加以抒發，既有對妻子的表白，也有對羈旅行役的嗟跎，更有對家園的繾綣歸思，想要抽離浪跡天涯的現實。

   10、聽著窗外似有似無的雨聲，一絲睡意也沒有，索性披上衣服躲進了書房，去和古人們一起感受這秋雨。我從書架上找出《婉約和豪放詞》，隨手一翻就看到柳永的一首《八聲甘州》，柳三變對秋雨的描寫實在老到：“對瀟瀟，暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”。想象一下，在那種清秋暮雨之后，站在江邊對著霜風殘照，紅衰翠減，而江水卻悄然無聲，自顧東流。現實是灰蒙蒙的，內心也是灰蒙蒙，游子獨倚樓，愁腸百結穿。情何以堪？