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             魚戲新荷動，鳥散余花落。

   [譯文]  水中游魚觸碰到新生的荷葉，飛鳥辭樹，枝上余花散落。

   [出典]  南北朝  南朝齊  謝朓  《游東田》

   注：

    1、  《游東田》 謝朓 

       戚戚苦無悰，攜手共行樂。

　　   尋云陟累榭，隨山望菌閣。

　　   遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。

　　   魚戲新荷動，鳥散余花落。

　　   不對芳春酒，還望青山郭。

   2、注釋：

     悰：樂。　

     行樂：指游東田。　

     累：重疊。

     榭：臺上有屋曰“榭”。菌閣：高閣形如芝菌。　

     阡阡：即“芊芊”，盛。漠漠：散佈貌。　

     青山郭：　近青山的城郭。末二句是因游賞而有所懷，所以不對春酒而望青山邊的城郭。

     3、譯文：

      戚然無歡，相邀行樂。尋賞云霧，登臨層疊的樓宇，伴隨山勢迂回，觀望密集的臺閣。遠處樹木蔥郁，煙靄迷離。水中游魚觸碰到新生的荷葉，飛鳥辭樹，枝上余花散落。時值暮春，景色寂寞，不得飲酒言歡，暫且眺望青山。

    4、謝朓 （464—499）南朝齊詩人。字玄暉。陳郡陽夏（今河南太康縣）人。出身世家大族，祖、父輩皆劉宋王朝親重，祖母是史學家范曄之姐，母親為宋文帝之女長城公主，與謝靈運同族，經歷有些類似，時與謝靈運對舉，亦稱小謝，與謝靈運并稱“大小謝”。初任豫章王太慰行參軍，后在隨王蕭子隆、意陵王蕭良幕下任功曹、文學等職，頗得賞識，為“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有謝宣城之稱。后因告發岳父王敬則謀反事受賞，舉為尚書吏部郎。后被誣陷死于獄中。現存詩二百多首，其中山水詩的成就很高，觀察細微，描寫逼真，風格清俊秀麗，一掃玄言余習。寫景抒情清新自然，意境新穎，富有情致，且佳句頗多。明人輯有《謝宣城集》，今人郝立權有《謝宣城詩注》。

   5、《游東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王于鐘山下立的樓館，附近風景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開首二句“戚戚苦無悰（cóng），攜手共行樂”，先寫自己出游的原因，即苦于內心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這里指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當心情不好的時候揀個有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來謝朓也是這樣，于是他很快就陶醉在自然景物之中了。

　　英國浪漫主義詩人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：“詩人的思想對象隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作向導，然而他不論什么地方，只要發現動人觀聽的氣氛可以展開他的翅膀，他就跟蹤前去。”隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特征的景物，浚發巧思，加以形象地描繪。“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現了一幅廣闊的遠景。詩人這時登上山巔，縱目遠眺，只見遠處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，于煙霧迷茫中偶爾露出點山光或樹色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散布的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹色的瞹叇，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，云塊的團結，一個富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現在我們眼前，我們仿佛也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領略大自然之美，竟至留連忘返。

　　“魚戲新荷動，鳥散余花落”，這是寫近景，也點明節令。兩句寫得情彩飛動，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數句猶如寫意山水，那么這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動，把自然界充滿生機的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動細致地表現出來。二句中又有層次，前句寫俯視，后句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術容量。“魚戲”的“戲”字，寫出魚兒優游不迫，怡然自得的活潑神態；“新荷動”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉裊裊的風致躍然紙上，“鳥散”句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“余”，因而容易灑落，魚動新荷，點出時間是春末夏初之交。兩句中的四個景物，構成一個畫面，整個畫面寫的又是一剎那間的活動，字里行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。

　　面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時的煩悶，以致使詩人發出：“不對芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結構上，這兩句又是與頭兩句相呼應。古時酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的詩句。故有“借酒澆愁”的說法。而在謝朓此時看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人仿佛從自然山水中找到了與自己內心情感相契合的東西。

　　整首詩表現了詩人對大自然的深切熱愛和美好的向往。也體現了詩人狀物寫景的才能。謝朓山水詩最大特點就是善于用清新自然的筆調，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在于作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝朓山水詩就有這種特點。雖然寫山水，但他不是作地理風水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特征加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國畫常于一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《游藝約言》中就說：“高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也。”無論詩文，抑是書畫皆是如此。謝朓山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關系，因此常有一種深遠幽邈的思致，如這首詩中的“阡阡”、“漠漠”兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩中也有這種現象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）；“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“從風既裊裊，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝枚舉。

　　謝朓這種清新秀逸的詩風在當時別具一格，與他時代相近的沈約就說他的詩“調與金石諧，思逐風云上”（《傷謝朓》）。謝朓的詩風對后代尤其是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。

    6、“魚戲新荷動，鳥散余花落”見南朝·齊·謝朓《游東田》。這兩句大意是：魚兒在荷塘里嬉戲，觸及亭亭新荷微微顫動；鳥兒從花枝上散去，抖動枝上殘花紛紛落下。

     魚在水中戲。荷在水上動，水面還泛起輕輕的漣漪；鳥往天上飛，花往地下落，花香四溢，整個畫面都含著動意。描寫暮春美景可以借鑒。

    7、那年的夏天，正是石榴如火的時節，你著一襲澄碧冷藍的梧桐長裙，笑靨盈盈，鏡湖微瀾，垂楊蔽日，碧桃滿園，纖秾而沖淡，正是水光瀲滟晴方好，淡妝濃抹總相宜。

夏末傍晚的清風，捎帶著湖面潤澤的水汽，氤氤氳氳，你似隨風輕動的水墨畫，遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散余花落。卻又嫌了水墨素淡描不夠你的嬌俏裊窕，該添上風含翠筱娟娟凈，雨浥紅蕖冉冉香，合了斑斑粉彩釉里紅。

七月流火，九月授衣。將橙黃的經線橫展于面前，以橘綠為緯，纖指穿梭，把那些個顏色紡作一幅無形輕綃，姿態宛妙，猶如采擷的夢幻空花，然后裁就你的新衣。遠望秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水。千里夢，雁南飛，月明風起，秋盡冬來。

裹一抹烈烈紅翎，賞梅聽雪，你是萬里皚皚中的一簇熱情如火，日漸西落，暗香浮動，月影橫斜，你又似冷月桂宮里對鏡貼花的姮娥，看不盡萬般姿態，美不勝收。

冬雪融，春風歸，風光冉冉，碧玉妝成；燕子來，桃花開，池上點碧苔，你從畫中來。退去冗繁厚重的冬襖，換上淺碧輕紅的春衫，于湖光山色間，婷婷而立，你是潤澤湖水呵護下的珍寶，珠光滟滟，流麗惑人。所謂伊人，在水一方。

只是再一回眸，不覺又是另一年春夏。以為日子正長，過了今年，還有明年。過了春還有夏，過了秋還有冬，過了冬又能望見明年春到，依舊桃花滿袖油菜黃。卻發現原來抓不住時間的韁繩，只能任那白駒過隙，恍若一瞬間，我們就在風里長大了，四年時光，你陪伴我，撫育我，似長輩似朋友似親人似愛人，我摔倒了你告訴我爬起，我退卻了你鼓勵我前進，我任性頑皮你扶持我長大，這樣美好的臂彎啊，只想這樣停留著，停留著，可是你說，外面的世界更精彩，雛鷹長大，該去翱翔于天際。

那是最美麗的日子，單純清澈，明亮如春，和最美麗的你談一場風花雪月的愛戀，小心收藏視若珍寶，帶著這份你賜予的情懷，潑墨揮毫，繪一幅最美的畫卷，攜君共賞。

   8、菡萏開放的七月，那幾天的天氣較好，我也便陪著阿姐去了后街的“西湖”，看那田田青荷葉上綻放的菡萏。

    好似有微熱的風拂過我的臉龐，額前的短發隨風張揚著，滿湖的田田青葉白荷裊裊起舞，有淡淡的清香隨風飄散。

    我倚在護攔上，也想學著那愛菡萏的文人雅士，伸手溫柔的撫摸著它，神情專注，好似那是他們的情人一般，那樣的溫柔而小心翼翼，然后也可以作上一詞賦蓮曲以表我愛蓮之心。

    卻也一直都明白可以不用如此的，畢竟我學不來那些呢……

     其實不論是魚戲新荷動，還是鳥散余花落，那些都不曾是我能觸及的。是的，我學不來，不為什么，只因我是俗人一個。

     所以無論是否還走于那兒時走過的馬路，是否還與兒時玩伴的她們一起嬉戲的跑過，還是此時一個人默默的，慢悠悠的，帶著那點回味，那點記憶。靜靜的，哼著那曲不著調的兒歌走在這黃昏漸落的林蔭路上。

     一個人，哼著一曲，身后落下斑駁的影兒，慢慢的，漸漸的，拉長，然后，重疊。

     那段路兒，那曲歌兒，是兒時所留下的回味，亦是記憶……

   9、塵埃落定，符合人類自然界的全部定律。你有你的生活方向，別人有別人的生活軌跡，像兩條平行線，無論延伸得多長多遠，始終不會相交。你只能永遠地朝前看，當你稍作停頓、躊躇不前，別人不會為你而停下匆匆地腳步，漸行漸遠、漸遠漸行，最后只剩下一個模糊的背影呈現在你的眼前。

    很多道理是可以參悟的，并不需要別人來點撥，只是自己不愿意來面對罷了。時光是最無情的東西，它不會因你而改變自然規律。“物是人非事事休”，便是最好的道理。

    清晨太陽冉冉升起，也許你還渴望在月色中做夢；日暮夕陽緩緩沉落，也許你還企盼在艷陽下漫步。春日，百花盛開，百鳥啁啾，也許你還沉浸在冬天第一場雪的驚喜中；夏日，烈日當空，酷熱難耐，也許你還陶醉在“流水落花春去也，天上人間”的意境中；秋日，“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”，也許你還回味著“魚戲新荷動，鳥散余花落”的畫面；冬日，花凋零，草枯萎，一切趨于落寞與寂寥，也許你還思索著二十四橋的明月、普陀山的涼霧、荔枝灣的殘荷。

    我一直感嘆，金岳霖對林徽因一生無所期求的執著情感，那柏拉圖式的、摒棄紅塵間一切欲望的純粹的情感，一直是我們凡夫俗子可望而不可及的。你不是“人間四月天”的林徽因，你不具備女神般的人格魅力，所以你不可能遇到金岳霖式的曠古情癡。就算有幸遇到，那種執著、沒有任何期求的情感也是你所承受不起的。

    耳邊響起動人的旋律，“你不要失望，蕩氣回腸是為了最美的平凡”。什么是失望？什么是蕩氣回腸？什么又是最美的平凡？誰能告訴我？我拒絕平凡，我要精彩；我不要平庸，我要卓爾不群；就算不能蕩氣回腸，也要自己感動自己一場。

    人生是一場戲，我演得如癡如醉，你是否看得深情投入；人生是一首詩，我是傾國傾城的貌，你是否是多愁多病的身；人生是一幅畫，我是涓涓流淌的清泉，你是否是纏繞在我心底的水草；人生是一曲蕭，我是如泣如訴的蕭音，你是否是吹蕭之人；人生是一部小說，我是沒有結局的故事，你是否是為我續寫結局之人？

    人生就像一場旅行，不必在乎一路的風景，重要的是看風景時的心情。我已經在旅途上，誰是陪我看風景的人？如果是你，你會一直和我比肩把風景看透，直到天涯海角嗎？

    有時會有怕黑的感覺，可能在黑夜里，身心得到釋放，更清楚得看清自己，更清楚地剖析自己。我的內心并不像外表堅強，像自然界的動物會用一種保護色來保護自己，我也有自己獨特的保護方式。我內心的柔軟和敏感，只有自己知道。所以，我要飛揚跋扈，我要憤世嫉俗，我要野蠻任性，將自己扮成一只刺猬，用硬硬的長刺來抵觸一切想接近我的人。

    夜已三更，“不知天上宮闕，今夕是何年”。凝望深不可測的蒼穹，“我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”。好個高處不勝寒！古人尚且知道這個道理，我卻猜不透。也許，我該放慢自己匆匆的腳步；也許，我該低下高傲的頭顱；也許，我該將視線投放到身邊的人與事，別再讓身邊的人覺得你可望而不可及。

    春秋時，伯牙善彈琴，惟有鐘子期被伯牙視為知音。后子期死，伯牙摔破琴身，終生不再彈琴。我不能做伯牙，只為鐘子期一人而活；我更不能學伯牙，認為茫茫人海，知音難覓。看到天上的月亮了嗎，若你想要，深愛你的人也會義無反顧為你摘取，博得你一笑。

    我無需孤芳自賞，也不必感嘆“無人賞高節，徒自抱貞心”。我只需按著既定的步伐走好每一天，偶爾疲憊時，可以停下腳步，回首天涯，看看一抹殘陽，數點寒鴉，一切還是這般美好。

   10、你走了，留下了一杯淡淡的紅酒，讓我深思。

　　我生命中的女人喲！

　　你說：“人生也許就是一種不斷的反復。”為什么進入而立之年的我，總在回憶秋風颯颯的黃昏 ，回憶那一間簡陋的宿舍，殘存著一杯淡淡的紅酒，回憶那一段苦澀的記憶。人常說：“活在記憶中的人是幸福的；靠回憶活下去的人是痛苦的”。

　　我也曾千百次地詢問自已，人生是什么？愛情又是什么？人生的答案只有一個，那就是一個最簡單但又常常被自已輕易忽略的錯誤。人生的目的只不過是一個過程，成功與失敗都是為了一個結果。如果有人告訴你，你一生所追求的情愛只是一個夢，是沙漠中的海市蜃樓，是虛無飄渺的空中樓閣，那么人活著還未有這么一個過程嗎？還有人說：“人生的目標是我們永遠的明天”。我說人生的永遠是今天，是此刻，是轉瞬即逝的現在！是一杯清醇的紅酒，是端起杯你就會醉，喝下去淚就會飛的感觸。

　　雨停了，風小了，天色也逐漸暗了下來。我環顧四周，在路的盡頭，我看見了一個風韻猶存的身影，踏著滿地黃葉向我走來……

　　我不敢相信這種久違的、懵懂的、撩人的愛，正是經過漫長的歲月提煉濃縮而成，就像一杯清醇的紅酒，需要慢慢地、細細地品嘗。

　　我不僅想起了南朝詩人謝眺的詩句：“魚戲新荷動，鳥散余花落”荷葉招搖只因魚兒游戲，花朵飄零緣由鳥兒飛走，細細想人生許多沉浮進退都應跳得出來，不要為當了荷葉而招搖，更不必為鳥兒飛走而自棄。

　　你的到來，對于這份情懷，只不過是拂不去的惆悵罷了。

    11、不知道什么時候開始，喜歡上了荷花。

　　小的時候，姥姥家種過幾年蓮藕。一塊幾畝寬的稻田，田埂加高了，水蓄得深深的，疏密有致的荷葉，就從這綠幽幽的水里，靜靜地探出頭來。開始時不過零星的幾片，顏色也只是淡淡的綠，到后來荷葉擠了起來，便漸漸地變得濃郁、深沉，綠得逼人眼。站在田埂上放眼望去，由不得你不喜歡。面對滿眼蒼翠，讓人常常驚奇地發現，生命原來可以如此真實、厚重。

　　6月里，荷花的骨朵兒像得令似的，從花梗頂端次第盛開，紅的，白的，紫的，粉紅的，一朵朵爭奇斗艷，微風過處，陣陣清香撲鼻，沁人心脾，好不愜意。我喜歡站在田埂上，靜靜地欣賞那荷葉田田，紅荷出水的畫面。花是多姿多彩的，葉卻是綠的，水也是綠的。偶爾有穿梭嬉戲的魚兒游過，活脫脫一幅水墨畫，卻仿佛可以聽見畫中傳出的靈動的聲音。謝靈運的“魚戲新荷動，鳥散余花落”，算是深得其韻了。我還曾看過席慕容女士筆下的荷花，其中一幅畫的是陽光下一朵荷花在波光粼粼的水面迎風而立的樣子，讓人想起“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的句子，煞是好看，可謂詩中有畫，畫中有詩也。

　　荷花的花期不算短，但過了9月，也差不多就枯萎殆盡了。上大學那年，去軍訓的路上，曾經看過十里殘荷的景象。那是一片寬廣的湖面，秋收過后，四周都陷入了蕭瑟的荒涼之中，湖水之上，半數荷葉已經開始枯黃，卻也有部分殘荷還在倔強地開放著，秋風過處，它們輕輕地低了低頭，又以極快的速度昂起，仿佛在與生命的自然規律無聲地抗爭。一個月后，等我有機會再經過那湖面時，滿塘荷花只剩下一片枯枝敗葉了。生命，畢竟只是一個流動的過程。

    在花的世界里，僅就外表而言，荷花其實算不上美麗。一根梗子一朵花，一根梗子一片葉，簡單、素凈，像一個不經粉飾的女子，天然去雕飾，清麗而不妖嬈。但就是這樣一朵荷花，“素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅”，不費吹灰之力就俘獲了千古文人的心，使他們留下了那么多美麗的畫，那么多美麗的詩，那么多美麗的文章，不厭其煩地教我們應當如何去欣賞，去品味，去愛慕，去追求。這實在是一個有趣的文化現象。

　　文人愛荷花，大半欣賞的是其高潔的品質，因為他們從荷花身上，往往可以看到自己的影子。周敦頤一篇《愛蓮說》，寫盡了千古文人固有的心聲：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。……蓮，花之君子者也。”中國的文人，有幾個不以“君子”為最高道德標準的？堅守底線雖是辛苦，卻也別有一番快樂在其中。

　　想起沈從文先生當年被批斗時，處境十分惡劣。對于一個極其敏感的文學大師而言，淪落到如此地步該是一件痛心疾首的事了吧？但是，他卻從容地對前來拜訪他的人說：“池塘里的荷花開了，很美！”第一次讀到這個故事的時候，我的心頭微微一震。生命是尊貴的，正因如此，以什么樣的方式活著是一種大智慧。人生起起伏伏，世事浮浮沉沉，沈先生能在最惡劣的生存環境中笑看一朵荷花盛開，自己又何嘗不是一朵高潔尊貴的荷花？身雖不得自由，心卻高貴依舊。

　　塵世越來越喧囂，人心越來越復雜，能于滾滾紅塵中尋得一方凈土，手種幾朵荷花，靜靜地看它們次第開放，實在是一種難得的幸福。

    12、春天來了，萬物彷佛又復蘇，花草樹木冒出嫩綠的枝芽。

　　此時的小荷也好奇的冒出水面，惹來蜻蜓、蝴蝶、游魚相逐左右，荷塘邊有幾株柳樹，披著一身嫩綠的柳枝垂至池水中，俯弄著池水蕩起圈圈漣漪，于是有了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（宋•楊萬里《小池》）、“魚戲新荷動，鳥散余花落”（南朝•謝眺《游東田》）這樣一番靜中有動、動中有靜的別樣情趣。

    月光如水水如天，人生如夢夢如煙，我站在那荷塘邊，荷塘在那夢煙里，不知我是那荷，還是那荷是我。月下岸邊，垂柳輕柔地親吻著池水，蕩起淺淺漣漪，散開，遠去。涼風習習，田田的荷葉，一波才動萬波隨。

　　一塘幽幽的荷香，定是走過宋時的風，元時的雨，明時的霜，清時的雪，方踏入這荷塘，讓我嗅到她的清香。仿佛是誰在月下吹簫飛天起舞，吹簫之人應是一絕色佳人。佳人立于荷塘葉上，挽著發髻，余著的長發垂在背后，隨風飄揚，一襲白裙，裙裾飄然至腳裸，修長而優雅的手指如染了仙氣的蘭花在洞簫上起舞，那簫聲如夜鶯獨歌，如彩蝶繞花，如浪濤拍岸，如情人私語，惹得池邊柳樹黃葉、池中荷花瓣脫離枝頭翩翩起舞，作生命中最后一次的起舞，終飄至池中，隨流水去也……
　　
　　一花一天堂，一草一世界，一樹一菩提，一土一如來，一方一凈土，一笑一塵緣，一念一清靜，心是蓮花開。

    13、一次去賞荷的時候，是一個清晨。天色不太好，陰沉沉的，我獨自泡了一杯茶，關掉了手機和呼機，就這樣一個人看著一池的荷，看著荷葉飄逸的舞資，看著荷花美麗的笑臉，看著游魚在荷池里快樂地穿梭游行。“魚戲新荷動，鳥散余花落！”這又是怎樣的一番感觸，此情此景，令紅塵中一切的煩憂全都煙飛云散。

    突然就開始下起了陣雨，從一點兩點到越下越大，而一池的荷便在雨中喧嘩起來，靈動起來。就象是雨精靈喚醒了她們沉睡的夢，所有的活力都在剎那展開。耳邊傳來噼叭的聲音，是雨珠打在荷葉上，就象是明珠落玉盤，錯落有致，動聽悅耳。這分明是妙曲天成，任世上哪一位天才的作曲家也作不出這樣飄舞空靈的曲子。

    一池的青葉在雨中飄飛輕舞，搖擺的樣子，就象是一位位舞者在一起翩翩起舞，我看著雨珠在荷葉上聚集，越滾越大，到不能承受之重時，荷葉一側，整個葉面的水珠就傾泄而下，在池中濺起幾點水花，而荷，又恢復了挺拔勁秀的身姿。

    而及至雨過天晴，此時的荷又有了新的韻味，在燦爛陽光的照耀下，如蓋的青葉上，殘存的雨珠反射著陽光，閃閃爍爍，就象是每位荷仙子都戴上了閃光的項鏈，平增了不少的姿色。

    雨后的荷，嬌艷欲滴，洋溢著的，分明就是青春的活力。

    14、漫步到荷塘邊，坐在荷塘邊的椅子上，聽著頭頂上的雨聲，不禁神馳千里，心曠神怡。細雨沙沙，平鋪水面的荷葉。嫩嫩的、綠綠的，雨點灑在荷葉圓圓的小臉上，輕輕地給她撓癢癢，才露尖角的小荷，猶如剛剛洗過澡的孩子，清新活潑。所謂“魚戲新荷動，鳥散余花落”，也許是水中魚兒的嬉鬧，讓出水的荷葉在雨中顫顫悠悠、搖搖晃晃，她像剛學站立的嬰孩，一不小心就會跌倒，稚嫩得令人倍生憐惜，隨時想伸手去扶。而此時的荷塘中，曲曲折折的荷塘上面，彌漫著蔥綠的田田葉子，葉子出水很高，像婷婷的舞女的裙……每一個葉片都仿佛張開了小嘴，盡情地吮吸著甜甜的雨滴，有如天降甘露，本來有點黃萎的，現在變青了。本來是青的，現在更青了。宇宙間憑空添了一片溫馨，一片祥和。細雨滴在水面上，畫成了一個個的小圓圈，方逝方生，方生方逝。幾只覓食的白鷺，正聚精會神地注視著水中的動靜，更像小荷的衛兵。詩人說“杏花春雨江南”，但我覺得如果改成“荷花春雨江南”也很貼切，因為這同樣無愧于藝術柔性美的典型啊。 

    盛夏里，百花悄然隱退，是為躲避那難熬的酷夏？還有幾多花色能像荷花這般挺身而出，迎難而上！你看，灼燙的陽光下，遼闊的湖面上，花團錦簇，頎枝傲立，馨香四溢，正是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。千層翠蓋萬紅妝，荷花盛開，碧傘荷葉，流線形的瓣兒，小的盈寸，大的一匝。或抱成一團，或半開半合，或盡興舒展。紅的似火，粉的如霞，白的像雪，層層緊連，重重疊疊，規律的排列著，“亭亭凈植，香遠益清”。分明是仙淵的使節，沐著太陽的光芒，金閃閃地落居人間，撩撥著顫動的心靈，讓人駐足凝望，立久不歸。 

    閩南的夏季多雨，雨點大，持續時間短。大大的雨點滴落在荷葉上，雨花飛濺，如同珍珠灑落，當葉心雨水聚存，風吹蓮動，雨珠滾落，荷葉搖曳，不由讓人想起“卻是澉茶跳雨，散了真珠還聚，聚作水銀窩，瀉清波”的詞句。在啵啵的雨打荷葉聲中，主靈往往會變得纖細而敏感，在雨聲中展開無限的遐想，浮躁的心在默默中漸漸趨于澄澈平和。于是，我常想，也許蓮花上水珠的滾落就是憂愁的消失。 

    夏秋也是臺風多發季節，臺風肆虐，透過窗戶看荷，嬌艷欲滴的荷花隨風搖曳，花瓣散落在水面上，荷葉翻轉著傘蓋，隨風上下起伏，如汪洋中的小船，在風雨中飄搖，然而她卻以自己柔弱的身體與風雨抗爭，即使花容失色，遍體鱗傷，也將隨風香遠四溢，清新依然。是啊，枝折花落，并非花的終結、葉的枯萎，而只是生存的輪回，是葉落歸根，是一生無私的奉獻。你看，幾天過后，滿塘的荷葉還會揚著圓臉，碧綠如常，荷花也紅艷如故，嬌媚中帶著剛強，平靜中透出寬厚與超然。 

     古人說：寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天上云卷云舒。我喜歡聽雨，因為雨的聲音就如同美妙的圓舞曲，一年四季在我的眼前流淌，一直流淌在我的心間。黯淡無神的生命忽然注入了一種鮮活的血液，生命變得無比活躍。于是，生活就燦爛了我整個春天！心靈的世界有了一個嶄新的思維，和清晰的思想。讓我的思維和思想亦如快樂，靚麗。如同經受了冷冽寒風的刺激，開始學會了珍惜，珍惜鮮活的思想，珍惜跳躍的生命。喜歡觀荷，荷花既熱烈又寧靜，既揮灑又淡雅，既高潔又清傲的 “出淤泥而不染，濯清漣而不妖”品質。喜歡她從不與百花爭春，而只選擇最難耐的夏日，盡情地開綻，盡情地釋放，盡情地奉獻。一枝枝，一朵朵，爭先恐后，搶出水面，搶占風景的制高點，競展自己的美麗，愉悅人的眼眸。天氣越熱，她越熱烈的開放；風越大，她越勇敢的挺直胸膛。更妙的，是酣暢淋漓的經受一場暴雨的洗禮，給本就嫵媚的面靨更增清雅與秀逸。凝波而立，俏然而舞，闊圓的葉盤抖閃著迷人的舞裙。輕靈，在微風的笑靨里，在靜水的清冽中，在陽光的輝耀下定格，就連傲氣十足、妙曼無比的蜻蜓們，也被這生命原始的沖動和仙風道骨般的神韻迷醉， “清水出芙蓉，天然去雕飾”，這仙淵派下的使者，給躁動的心靈以清爽的、款款的慰藉。以其所特有的光彩，以其獨到的品質，以其天造地設的品味，鍛鑄著“美”這個詞語，在生命的縱深，開放著人性的花朵，開放出一種至真至純至高至美的境界。 

     觀荷聽雨，是一種改變浮躁心態，尋找心靈凈化，品質升華的絕佳方式。“觀荷聽雨”也是我人生追求的一種境界。

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