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　　（佟洵　北京聯合大學應用文理學院(南院),北京,100032）
　　1994年8月1日是清政府被迫對日宣戰，甲午中日戰爭開始的紀念日。1994年10月22日也是著名京劇藝術大師梅蘭芳先生誕辰100周年的紀念日。100年前晚清年輕的光緒皇帝大婚已經三四年，并親自臨朝執政。是時雖然中國處于內憂外患之中，光緒皇帝面對群敵卻也想力挽狂瀾，扭轉被動挨打的局面，遂對日宣戰，出兵朝鮮。當時光緒皇帝名為臨朝親政，但實際上實權仍握在慈禧太后手中，況且甲午年正值慈禧太后60大壽，以慈禧為首的朝中重臣對光緒皇帝宣戰出兵朝鮮實為不滿，怕戰事擴大攪擾她的60大壽慶典，故暗中令恭親王奕xīn①奔走于各國公使之間以達乞和之目的。朝廷內部對與日作戰爭議不休、看法不一，前方將士出師不利、士氣甚低。黃海之役后平壤失守，貪生怕死的主帥葉志超在大敵當前之際竟棄城而逃，一口氣越過鴨綠江，跑回國內。不料此舉正中日軍之意，為日本侵略中國，擴大朝鮮戰爭提供了一個機會。葉志超率清軍在前邊奔逃，日軍在后面疾追，甲午戰火就這樣由朝鮮燒到了中國。從10月下旬開始，一路日軍占領了九連城、安東，攻向奉天；一路日軍占旅順、大連；一路日軍向山海關殺來，揚言要攻入北京。以慈禧太后為首的后黨官僚一味乞和，置國家、人民的利益不顧，極力封鎖前方戰敗的消息，排斥光緒皇帝，不許言戰，烏云籠罩著北京城。
　　清光緒二十一年九月十四日（1894年10月22日），在日軍兵分三路向中國大舉進攻之際，梅蘭芳先生出生于北京李鐵拐斜街內的京劇世家中。梅蘭芳先生真可謂生不逢時！在國運日衰的中日甲午戰爭之際他來到這個凄苦的世界上，首先看到的就是國家、民族的危難，首先聽到的是中國人民悲憤的呼聲！國恨家仇的種子深深埋藏于他那幼小心靈中。在那個風風雨雨的社會中，梅蘭芳先生一家以從藝為生，歷經艱難困苦。祖父梅巧玲是著名的京劇演員，其京昆俱佳，扮相俏麗，是“同、光二朝十三絕”之一，也是我國第一代京劇旦角演員。父親梅竹芬自幼隨父從藝，當梅蘭芳出世時他已是一位很有影響的京劇旦角演員了。梅蘭芳的母親楊長玉是當時著名的京劇武生演員楊隆壽之女。伯父梅雨田是當時號稱“三絕”之一的琴師，常為譚鑫培伴奏。全家對梅蘭芳的到來感到欣慰，希望他能成為梅派旦角第三代傳人。梅蘭芳先生的父母對他的希望更大，希望他將來能像他的祖父與外祖父一樣享有盛名。梅蘭芳先生沒有辜負父母對他期望，偉大、卓越的具有民族氣節的愛國主義藝術家、著名的京劇大師的稱號可慰他的雙親在天之靈。
　　梅蘭芳先生之所以有著強烈的愛國主義精神與他生活的時代分不開，也與他坎坷的經歷分不開。國恨家仇使他從小就具有愛憎分明的愛國感情。梅蘭芳先生的一生十分坎坷，年僅4歲時，父親梅竹芬因過度勞累而病故，是年僅26歲，全家生活的重担全壓在了伯父梅雨田的身上。梅蘭芳先生懂事早，歷世更早，為早日替伯父分憂，梅蘭芳先生8歲就開始學戲。梅先生不是神童，也不具有異秉天賦，開始學戲時竟曾氣走了他的老師。《梅蘭芳藝術評論集》一書中這樣記載著：梅先生8歲那年，伯父梅雨田請來老師教他唱戲，居然因久學不會而氣走了老師，老師嫌他這個學生貌不驚人，語不壓眾，兩眼又無神，還說祖師爺沒賞他這碗飯。這位老師的一番話對當時年僅8歲的梅蘭芳先生來說有如殘酷一擊。不過老師的話不但沒有把梅蘭芳先生擊倒，反而成為鞭笞他發奮圖強的動力。梅蘭芳先生回憶道：“聽了老師的話，當時咬著牙，強忍著淚，為了替伯父分憂，硬要吃戲劇這碗飯。”從此他發憤苦學，終于闖出了新天地。幼年的梅蘭芳性格倔強，卻沒有記恨和怪罪老師，認為老師說他兩眼無神是實情。他知道做為京劇演員，兩眼無神是不能把戲演好的。為了使自己的雙眼能像別人一樣有神韻，幼年的梅蘭芳就開始養鴿子、放鴿子，利用每開放鴿子的時候鍛煉自己的眼神，雙眼追隨著鴿子飛向高空，又隨著鴿子俯沖地面，漸漸地兩眼靈活起來而且有了神韻。為了使自己有一副好嗓音，他8歲時開始天天堅持早起吊嗓子，漸漸成為一種習慣，無論酷暑嚴冬從不間斷。據梅先生之子梅紹武介紹，梅先生這一習慣一直堅持到梅先生60多歲時。功夫不負苦心人，經過3年的刻苦鍛煉和學戲，梅蘭芳先生11歲時便開始登臺演出，養家hú①口了，全家人勤儉度日。光緒二十六（1900年），八國連軍攻占了北京城，到處燒、殺、掠、搶，無惡不作，整個北京城陷入苦海，店鋪被砸，戲院、茶園被燒，無辜的中國百姓被槍殺，洋人卻在街上肆意橫行。慈禧太后攜持著光緒皇帝在八國聯軍尚未入城之時早就逃出了北京，他們把戰爭和災難一骨腦兒地拋給了人民。戲院、茶園被砸被燒后，梅蘭芳一家無處唱戲，就是有處唱戲，誰有心思去聽戲呢？此時梅蘭芳一家與北京城的中國人一樣無以為生。這一切都使剛剛涉世的梅蘭芳對外國侵略者無比仇恨，他知道正是由于這些列強的入侵，使他的國家國土淪亡，人民流離失所，使他全家饑寒度日。為了養家hú②口，梅蘭芳的伯父梅雨田改行以修理鐘表為業。梅蘭芳除堅持練功外，時常幫伯父做些力所能及的事情。國恨家仇在幼小的梅蘭芳心中扎了根，他痛恨這些像豺狼一樣的外國侵略者，他痛恨他們使他的國家不像個國，使他的家也不像個家。他更恨腐敗無能的清政府。以慈禧太后為首的清政府為了維持自己的統治地位，不惜出賣人民與國家的利益，起用了甲午戰爭的敗將李鴻章與洋人議和，與英、美、法、德、意、日、俄、奧等11個國家簽訂了喪權辱國的《辛丑條約》。《辛丑條約》的條款震動了全國。“量中華之物力，結與國之歡心”──慈禧太后的賣國之言，使全國人民萬分憤概。國恨未平，家愁又添。梅蘭芳先生15歲那年，他的母親楊長玉又因病去世了，這一打擊使梅蘭芳先生痛不欲生。國事家事的不幸使梅蘭芳過早地成熟了，他立志要干一番事業來，要為中國人爭氣，他母親去世的那年，光緒與慈禧也相繼去世，按封建社會歷朝的規定：國喪期間停止娛樂。梅蘭芳一家的生活更為拮據了。伯父梅雨田只好仍為別人修理鐘表，梅蘭芳先生自己只好找點零活兒干。嚴酷的時代，坎坷的經歷，塑就了梅蘭芳先生自立、倔強的性格和強烈的愛國主義情操。
　　中國人民在帝國主義列強瓜分中國的狂瀾中驚醒。不甘當亡國奴的無數愛國人士為挽救中國的命運不惜拋頭顱灑熱血，進行了前赴后繼的斗爭。戊戌變法、義和團運動失敗后，1911年10月10日，武昌起義爆發了。在武昌起義的推動下，革命烈火很快燃遍了全國各地，武昌起義后僅50天內，全國就有15個省先后脫離清府而宣告獨立，形成了全國規模的革命高嘲，連清王朝統治的中心北京也響起了革命的槍聲。1912年2月12日清帝溥儀退位，宣告了統治中國長達2000多年之久的封建帝制的滅亡。辛亥革命的歷史功績不僅僅在于它推翻了清王朝，摧毀了封建制度，而且在于它喚起了千百萬中國人民的民主思想的覺悟。這場革命也喚醒了年輕的梅蘭芳。梅蘭芳先生所生活的時代正是中國社會發生巨大變革的時代，藝術的發展不能不順應時代潮流，時代的審美觀念不能不左右著藝術的發展。梅蘭芳先生像當時所有愛國的青年人一樣，以極大的熱情投入到時代的變革中。他從1913年開始編演時裝新戲，先后排演了《孽海波瀾》、《宦海潮》、《一縷麻》，《鄧霞姑》等劇目，在劇中揭露官場黑暗，反對封建婚姻，歌頌勞動人民……。梅蘭芳先生通過藝術實踐宣傳民主思想，試圖把文藝同改革社會、開發民智結合起來。梅蘭芳先生在辛亥革命時期編演的時裝新戲多以現實生活為體裁，寓社會改革的進步思想于劇中，宣傳了資產階級民主思想。時裝新戲的出現在當時是具有革命意義的進步，梅蘭芳先生出生于對帝國主義和賣國賊的痛恨，對祖國和人民的熱愛，以及對美好生活的向往與追求，以極大的政治熱情響應資產階級革命派的號召，不顧劇壇保守勢力的強烈反對，積極倡導京劇改革，并身體力行投入到時裝新戲的編演中。梅蘭芳的時裝新戲在當時得到了廣大群眾的支持與歡迎，陳獨秀創辦的《新青年》對此就有記載，如傅斯年在《戲劇改良面面觀》一文中說：“有一天在三慶園聽梅蘭芳的《一縷麻》，幾乎擠壞了。出來見大柵欄一帶，人山人海，交通斷絕了……。”時裝新戲，轟動一時，并群起仿效，蔚為一時風氣。梅蘭芳也成為當時京劇在北方的革新者的代表人物。
　　由于資產階級革命派的軟弱與妥協，辛亥革命的勝利果實被以袁世凱為首的北洋軍閥所竊取，“中華民國”只剩下了一塊招牌。直到孫中山先生發動和領導了討伐袁世凱的二次革命和護國運動，全國人民的反袁斗爭日益高漲，袁世凱眾叛親離，在人民的唾罵聲中絕望地死去，但是從中央到地方的實權又都掌握在大大小小的軍閥手中。這些軍閥在不同的帝國主義的支持下自成派系，割據稱雄，中國再次陷入苦難的軍閥混戰的局面，祖國和人民處于更加嚴重的民族危機中。帝國主義各國仍盤踞在中國，以不平等條約為名肆無忌憚地掠奪著中國的財富，欺壓奴役著中國人民。日本帝國主義趁中國內優外患之際，一手發動了侵略中國的戰爭。1931年“九·一八事變”，日本帝國主義再次侵占了我國的東北，在我國國土上建立了“偽滿州國”，并向東北移民，對中國人民實行殖民統治，并伺機入侵關內。此時，梅蘭芳先生在京劇界已經享有盛譽，成為著名的京劇旦角演員。梅蘭芳的京劇表演藝術，成為中國的國粹精品。國難當頭，梅蘭芳實不愿意在侵略者的刀槍下媚仇事敵，于是攜全家悲憤地離京南遷，移居上海。但是家破國亡的慘劇時時使他焦慮焚心、熱血沸騰。他恨自己不能上前線與敵人拚殺，便以京劇藝術為武器，以上海舞臺為陣地，編演抗敵愛國的新戲，以達喚起民眾，借古鑒今的目的。從1933年至1936年，梅蘭芳先生先后編演了《抗金兵》和《生死恨》兩部新的古裝歷史戲。在《抗金兵》中，梅蘭芳先生成功地塑造了力主抗敵，怒斥以金錢土地向金人屈辱求和的妥協的女英雄梁紅玉。梅蘭芳先生以歷史為鑒告誡全國人民：在侵略者面前，中國唯一的出路就是奮起抵抗，別無選擇。梅蘭芳先生以編演新戲的形式喚起民眾的覺醒，是通過戲劇激勵人民對敵斗爭的精神，是通過舞臺表現自己熱愛祖國，熱愛中華民族的真摯情感。
　　日本帝主義妄想獨霸中國，于1937年7月7日一手挑起了蘆溝橋事變，發動了全面的侵華戰爭。“八一三”事變后，上海淪陷。梅蘭芳先生一家身陷敵人占領的上海，處于敵人的魔掌之中。為了劇團的生存，1938年初，梅蘭芳先生率團到香港演出，演出后決定留居香港，從此蓄須明志，停止了舞臺演出。梅蘭芳先生自己曾經說起他蓄須之緣由：“抗日戰爭爆發了，我仇恨敵人，但自己只是一個戲曲演員，沒有什么力量貢獻國家，只有用消極抵抗的方法和日偽劃清界線，因此就千方百計躲避演戲，決不登臺。”日本侵華、國土淪喪期間，梅蘭芳先生蓄須明志，高風亮節，表現了他崇高的民族氣節。梅先生舞臺上演抗金女英雄，生活中做不屈好男兒！梅蘭芳先生浩氣凜然，猶如長虹貫日。抗戰期間梅蘭芳先生經歷了一場嚴峻的考驗。做為一個已經聞名世界的藝術家，他不能失去舞臺，他不能丟掉京劇藝術；為了生活，為了全團演員的生活與出路，他也不能不登臺演出……。但是他要繼續唱戲、演出，就無異于與敵人同流合污，無異于為敵人涂脂抹粉，粉飾太平。在這關鍵時刻，梅蘭芳先生毅然選擇了前者，他認為：大敵當前，氣節為重；寧為玉碎，決不瓦全。中斷舞臺生活就意味著梅蘭芳先生決定犧牲個人的事業以守國。梅蘭芳先生這一行動可謂亙古一人！正如著名畫家豐子愷感嘆地說：“茫茫青史，為了愛國而摔飯碗的‘優伶’有幾人？”他說：“假如當時有個未卜先知的仙人事先通知梅先生，說到了1945年8月15日日寇一定投降，于是梅先生蓄須抗戰，忍受暫時困苦，以博愛國榮名，那當然很容易。但當時并無仙人通知，中原又是寇焰沖天，梅先生能把國家興亡負之于肩，試問：非有威武不能屈之大無畏精神，曷克臻此？”
　　太平洋戰爭爆發后，香港也被日寇占領，梅蘭芳先生不得已遷回上海。為了生活，梅蘭芳先生只好靠賣畫為生，全家生活十分清苦。日本人得知梅蘭芳先生回到上海，便立即派人由北平專程到上海接梅蘭芳先生去演戲，并用重金引誘梅先生登臺。梅蘭芳先生在日寇面前大義凜然，死不侍敵。自此梅先生閉門謝客，鬻畫hú②口，極窘困時只好依靠典當度日。日偽和商人一再威逼引誘梅蘭芳先生出來演戲，只要梅先生說個“演”，何愁金錢不來。但梅蘭芳先生答復他們的只是四個字──“絕不登臺”！于是他們惡狠狠地問：“要是日本憲兵拿著槍來請您演戲呢？”梅蘭芳先生果斷地回答：“那我就準備死！”在梅蘭芳先生身上閃耀出中華民族英勇不屈的精神！
　　抗日期間梅蘭芳先生雖蓄須罷演，但時刻也沒有放棄他酷愛的京劇藝術，除練功、吊嗓子外，還收徒授戲，對勝利充滿信心。如梅先生在摹姚茫父的《達摩面壁圖》上，就題語意雙關的一偈：“穴居面壁，不畏魍魎。壁破飛去，一葦橫江。”表達了困境中的樂觀情緒。
　　1945年8月15日這一天終于來到了，日本帝國主義宣布無條件投降，8年抗戰取得了勝利。梅蘭芳先生即日剃掉胡須，10月在上海美琪大戲院重返舞臺，3天的戲票剎時間被搶購一空。梅蘭芳是人民的藝術家，人民熱愛梅蘭芳。在解放戰爭期間，梅蘭芳先生為救濟災民、幫助同業而經常參加義演。他“有所為，有所不為”，可以為人民義演，亦可以為抗日而不演。在此期間梅蘭芳曾赴南京為百姓義演，國民黨當局為了招待美國元帥馬歇爾，特派人挽留梅蘭芳先生多演一天戲，許諾重金酬謝。有人認為這是一種莫大的榮譽，是求也求不到的機會，但是在梅蘭芳先生來看，此戲是寧死也不能演的。做為一個愛憎分明的愛國主義者，梅蘭芳先生怎么能為這種人演出呢？馬歇爾──美帝國主義的劊子手，他到中國來是幫助國民黨發動內戰，置中國人民于水深火熱之中！梅蘭芳先生義正辭嚴，當面拒絕了蔣介石后，連夜離開南京回到上海。回上海后他接連公演了《宇宙鋒》，借劇中人趙艷容之口大罵賣國賊，唱出了心中滿腔的激憤。
　　愛國主義，是梅蘭芳先生思想的基調，是他行動的準則。梅蘭芳先生始終關懷著祖國的命運，他把祖國的命運與自己的事業緊緊地聯系在一起。為了祖國，他寧可舍棄自己的事業，為了反侵略，他寧可砸碎自己的飯碗！歸根結底，為了國家和人民的利益，他寧可獻出自己的生命，也不向反動派、侵略者低頭。
　　1949年，平津相繼解放，人民解放軍迅速南下，勢如破竹。梅蘭芳先生說：“這時我看清楚了解救中國的真正力量是中國共產黨領導的人民革命。”他還說：“在抗日戰爭勝利以后，我看到蔣介石政權的貪污黑暗日甚一日，認為這個集團必定要倒臺……。”梅蘭芳先生很快地接受了黨的領導，熱情地參加有關的社會活動和國際和平運動，為人民工作，忠心耿耿。在全國解放初期，一些特務分子曾給梅蘭芳先生寫恐嚇信，阻攔他參加國家會議，并聲稱如果他不聽將以子彈“對待”，梅蘭芳先生在敵人面前立場堅定，毫不妥協，以滿腔熱情投入黨和人民的懷抱。
　　梅蘭芳先生在敵人面前威風凜凜，堅強不屈；在舞臺上他舞姿翩翩，柔情燕語，給人以美的享受；在日常生活中他誠懇待人、嚴于律已。當代著名文學家劉紹棠曾十分感概地說：“梅蘭芳先生戲唱的好，人品更好。不像有的演員，臺上演戲，臺下也在演戲，不愿以真面目做人，甚至連自己的實際年齡都不愿意說出來。梅蘭芳與眾不同，為人正直，稱得起藝術家，也不愧為偉大的藝術家。”
　　梅蘭芳先生不僅藝術力量震撼寰宇，滋潤后學，他的道德力量也將產生深遠影響。他的愛國主義精神與日月共存！
　　字庫未存字注釋：
　　①原字讠右加斤
　　②原字饣右加胡
　　
　　
　　
北京聯合大學學報40～44J5戲劇、戲曲研究佟洵19951995 作者：北京聯合大學學報40～44J5戲劇、戲曲研究佟洵19951995

網載 2013-09-10 21:58:07

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