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今年初，鳥先森選擇離開北京前往上海，加入了韓寒ONE 團隊，自此，他結束了三年自由職業插畫師的生活。“還是進公司了，這對他來說肯定是人生的一個轉變。”插畫師馬玉對新京報記者感嘆。

作為國內職業插畫師中的佼佼者，鳥先森的作品頗受很多刊物的青睞，他和多家雜志社及出版社都建立了長期關系，同時也會給一些大型商業品牌進行創作。

鳥先森在插畫行業的經歷及最近的“轉變”，其實也從側面反映出了中國插畫行業的一些普遍問題，通過對一系列插畫師的采訪，我們可以總結出下列關鍵詞——騙畫、低價、拖欠稿費等等，在目前的中國，對于插畫師這個新興行業來說，我們看到的是各種亂象紛紜：大眾審美的滯后、市場畸形的發展、行業的粗糙無序……

▲鳥先森作品《粉刷匠》

文 | 吳亞順

亂象：騙畫、低價、拖欠稿費

還在學生時代，鳥先森已經開始進入插畫行業。大二時，他曾與當年明月合作，負責創作《明朝那些事兒圖文版》里面的三百多幅黑白插畫。次年，他又與另外一家出版社合作出版了一本兒童繪本。畢業后，鳥先森繼續創作插畫，起初因為工作量大，收入還不錯，但與此同時，低價、拖欠稿費的問題慢慢也突顯出來。

“我曾被出版社拖欠稿費拖到憤怒，到最后我寫郵件威脅他們，再不結賬就會發微博，這時候自媒體會顯得重要起來。”鳥先森對記者說，“采取這種方式很無奈且心酸，獨立插畫師通過法律維護權益成本又太高……”

數年過去，插畫行業的環境發生了積極變化，“一些原創品牌和本土商家開始有了版權意識，也明白插畫對于商品附加值的提升作用”。不過，出版社、雜志社等機構運作緩慢，“對新變化感覺不如商家敏銳”，有時一幅插畫價格仍然低至幾十元，拖欠稿費等問題也不斷發生。記者打開“插畫中國”網站，其中痛陳個人遭遇的帖子層出不窮，標題含有“拿到稿子后玩失蹤”、“騙稿不給稿費”等字樣。網上還流傳著一份“插畫漫畫業內黑名冊”，上榜理由包括拖欠稿費、拒付稿費、沒信用等。

此外，插畫師還會被要求試稿，合作方有時會同時找數名插畫師來畫一個主題，對于未被采納的作品，基本上都不付報酬。“試稿絕大多數不會給稿費。”插畫師卜力道。

即便如此，鳥先森對插畫師這一職業仍然心懷榮譽感，“雖然插畫有其局限性，但仍是一個有無限可能性，值得投入其中的職業。”他說道。在鳥先森眼中，職業插畫師本質是以繪畫為設計語言的設計師，但又不同于設計師，得同時兼顧設計的服務意識與繪畫的獨立精神。“好的插畫師總會在市場需求與自我表達上不斷尋找新的平衡點。”

▲卜力插畫作品

現狀：大眾審美滯后，插畫多為謀生

今年，記者陸續采訪過近十位國內插畫師，幾乎每個人都感嘆了生存之艱難，“僅僅依靠插畫不大能繼續發展下去”。在這種情況下，插畫往往成為一個謀生工具，卜力就直言“只能把它當作一個賺錢的工作”。但這并不意味著，這些插畫師喪失了藝術追求，理想可能在別處——設計、漫畫、動畫或是動漫。

在插畫師岳明看來，插畫行業讓人很心碎，理由主要是受眾審美沒有改變，插畫價格較低。因此，插畫只是她的一份工作，因為相對于畫漫畫，更容易生存。“畫漫畫不那么容易生存，這是第一點。另外，我想把更多私人的東西，投入到漫畫里面來。”岳明對記者表示，漫畫在她這里屬于“ 純創作”。她從中國傳媒大學動畫專業畢業，在插畫、動畫、漫畫三個領域均有涉獵，正準備去日本留學。

除了能提供經濟支持，插畫師左馬還能從插畫行業獲得精神鼓勵，“我在畫漫畫上得到的鼓勵特別特別少，而畫插畫，雜志編輯能給我很大的鼓勵，讓我覺得這樣的創作路子是對的，這會影響我。”經由這種努力，他實現了某種平衡——用插畫來謀生，用漫畫來“做夢”。

這樣一來，插畫在很多插畫師的眼中大多成為了謀生工具，而不是藝術理想的追求目標，或個人自由創作的載體。在鳥先森看來，這只是個人的選擇，“都值得尊重”。“我并不覺得這兩者有本質的沖突。畫得好，以此獲得一個好生活，把感受到的美創造出來，傳達給他人，這正是插畫師要做的事情。”

不過，當創作與現實發生沖突，比如“自己的審美理想與受眾有所出入”，鳥先森稱自己會拋棄之前的受眾，繼續往前，“人需要成長，就需要換衣服。”在采訪里，“審美”是插畫師們重復提到的一個關鍵詞，很多插畫師都認為編輯和大眾的審美意識滯后，既對“超前”插畫作品形成擠壓，又影響了行業環境與市場發展。

“與插畫師相連接最緊密的是編輯的審美。這一點很要命的是，國內基本上所有的編輯都是文科專業出身，除了小學初中上過美術課，大部分編輯的美術教育是缺失的，當然這不僅僅限于編輯行業。若編輯在大學或者畢業后沒有意識對審美進行培養，拓展眼界和思維，那么他自以為的審美往往流于大眾，沒有獨立判斷能力。”對話插畫師時，鳥先森解釋道。

▲左馬插畫作品

期望：給文化從業者一點尊嚴

“很多出版社明明有出版預算，把書廉價批發給渠道商層層割肉它們不吭一聲，但往往把風險轉嫁給抗風險能力最弱的作者身上。有錢也不給作者付稿費，一些編輯責任心不夠，只等作者催賬，催到翻臉。”在鳥先森眼中，這是當下插畫行業生態的一部分。事實上，整個社會版權意識薄弱，審美意識滯后，行業生態還沒有真正建立起來。其惡果便是，“沒有行業規范，便只有以強凌弱”，鳥先森道。

當然，面對現實，插畫師們也會抱團取暖。在北京，左馬、岳明、卜力等有時會約著去一個名叫鼴書的書店，在那里交流、作畫。他們還會獨立出版自己的作品，放在鼴書售賣。“雖然賺錢很慢，但你畫的是自己想畫的，還挺好玩。”卜力說道。

對于插畫行業的亂象與困境，鳥先森則認為利益可以推動一切，也會團結一切。“商家在追求利益最大化，如果依舊粗制濫造，不注重設計和審美，必然會遇到市場瓶頸。而人對美的追求是根深蒂固的天性，人在對美的選擇上會引導市場。”因此，他呼吁，插畫師在創作作品的同時，也要積極維護自身的權益，“哪怕一絲一毫”。

有業內人士認為，要解決插畫行業的困境，最好能建立一個產業鏈，把插畫、設計、動畫、漫畫、動漫都包括進來，協調發展。當記者拋出這個問題時，鳥先森反問：“說這話的人是政府領導嗎？”

鳥先森認為，插畫、動畫、漫畫、純繪畫等看起來都是畫，但細分發現，市場取向和創作方式既有聯系又差異明顯，籠統一句話“建立產業鏈”是空中樓閣。“還不如先從實實在在的事情做起，比如提供低租金的創作空間，組織國內外交流活動，解決稿酬個稅800元起征點的問題，給文化從業者一點實實在在的尊嚴。”

如今，鳥先森在韓寒ONE 團隊中担任藝術編輯，雖然工作內容已發生變化，但核心如一。“我希望在這個平臺能實現一些想法，把美的東西通過更貼近生活的方式傳達給他人。”

來源：11月22日新京報書評周刊B03版

▲11月22日《新京報書評周刊》封面

新京報書評周刊 2015-08-23 08:42:16