但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

簡體傳統

但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

[譯文] 只能在夢境中緬懷追想，一支瀟灑的梅花，照臨著清水，日色已經昏黃。

[出典] 北宋周邦彥《花犯·粉墻低》

注：

1、《花犯》周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

2、注釋：

花犯：詞牌名，為周邦彥首創。雙調102字。

鉛華：搽臉的粉。曹植《洛神賦》：“芳澤無加，鉛華不御。”李善注：“鉛華，粉也。”這三句是說梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質天生。

　冰盤：果盤。燕：通“宴”。這句用韓愈“冰盤夏薦碧實脆。”詩意，指喜得梅子以進酒。

　　篝：熏籠。這句比喻梅花如篝雪如被。

　　悴：憂也。這兩句是指梅花似亦知恨而含愁。

　　旋看飛墜：屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。

　　相將：行將。

翠丸：梅子。

　　瀟灑：凄清之意。黃昏斜照水，用林浦“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句。

3、譯文1：

低低的粉墻上，梅花在枝頭風采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質美麗天然。去年梅花開放時，我也是一個人獨自觀賞。我也曾經在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內透出一縷怡人的馨香。

今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時候，那時我又出發了，在浩如煙海的江面上與風浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當夕陽西下時，靜靜的安然立在水邊。

譯文2：

一道低矮的白色粉墻，一樹梅花耀人眼目，那神情風韻依舊同往年一樣。花面上的露水晶瑩發光，仿佛是洗凈脂粉的美人，天生的麗質靚妝。去年梅花開放的勝景，我也是一個人獨自欣賞。也曾經在酒宴之上，喜滋滋地把玉盤上的青梅品嘗。更令人嘆息而又難忘，雪中那高高的梅花樹上，宛如覆蓋著潔白輕盈的素被，被里仿佛是遍體芬芳的美人，透出一縷幽淡的馨香。

今年賞花最為匆忙，相逢宛如有無限的惱恨和憂傷。見面時，梅花已面容憔悴，我也無限棲惶，依依惜別，滿腹愁腸。我對著梅花久久地悵望嘆息，眼看著一片片花瓣飄墜在青苔上。很快就會看到彈丸似的青梅再來下酒，而我正在空闊的江面上迎風斗浪。只能在夢境中緬懷追想，一支瀟灑的梅花，照臨著清水，日色已經昏黃。

譯文3：

低矮的白粉墻頭，一枝梅花照眼鮮明，依然是舊時的風韻，花朵上沾濡著露痕。就像美人洗去脂粉，無比美麗，自然清新。去年也曾獨自賞梅，是在那“冰盤宴喜”時分，更惹人憐愛的是，梅枝上堆積著一層白雪，仿佛在熏籠上覆蓋了潔白棉被。

今年賞花難以從容，人也匆匆，花也匆匆。梅花似有怨恨，愁容憔悴，無限深情。久久凝望吟詠，見片片飛花墜落青苔上。不久之后，花謝梅成，青青的梅子下酒時，賞梅人正乘舟在空闊的煙波中。只有夢中再見到清雅脫俗的梅枝，在夕陽水中留下橫斜的疏影。

4、在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創始人”，開南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對后世影響很大。周邦彥發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入述事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沉郁之勢。歷代詞家對他評價頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典前言》）。眾多詞學專家公認的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱為“詞家之冠”。

王國維作為看重內美和人格的大家，很自然對周邦彥的某些方面有些微詞。比如：

　　1）詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

　　2）恨創調之才多，創意之才少耳。

　　雖把周比做倡伎，把其詞貶為鄭衛之音，評價似乎很低，但他又有以下觀點：

　　唐五代北宋之詞家，倡優也。南宋后之詞家，俗子也。二者其失相等。但詞人之詞，寧失之倡優，不失之俗子。以俗子之可厭，較倡優為甚故也。

　　由此可見，王國維雖然認為周詞在品格上不如歐秦，但尤勝南宋諸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且還要注意，王國維在此所說的倡伎、倡優，并非指現在所說的那些妓女，而是指過去地位底下的藝伎和戲子。王對她們還是抱著同情的態度。這一則詞話可能也說明了王國維感到前面對周的批評過于嚴厲，想在此來個反撥和補充，以消除大家可能有的誤解。他畢竟對周是喜愛的。

生平見莫將清淚滴花枝，恐花也如人瘦。

5、本詞的特點是在詠梅中打入個人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言來表達，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態橫生的手法，多方位、多角度地來體現自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復，道盡三年間事，圓美流轉如彈丸。”

　　詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風姿依舊。“粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑爭洗鉛華，無限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風采的伏筆。“鉛華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無加，鉛華不御”。接著詞人便轉入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂。“冰盤”句，化用韓愈《李花》詩：“冰盤夏薦碧實脆，斥去不御慚其花”句意。“冰盤”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”，這三句是說，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛。“香篝”，指里面放香用來熏烘衣物的熏籠。

　　詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對花，并由此想象以后當青梅可佐酒時，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢想梅花之倩影了。“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無閑情逸致對花仔細觀賞，故曰：“對花匆匆”。在此情形下對花，似亦覺花含有離恨，呈現愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫法同出一機抒，花之有恨、有愁，其實都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實又似虛，既可理解為是實寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進一步想象：“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢中再去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢中之梅影與開頭現實中的照眼之梅遙相呼應。

　　整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。”《蓼園詩選》云：“總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。”應該說，這些評說都較符合詞作實際。

此詞在今人王兆鵬、郁玉英、郭紅欣的著作《宋詞排行榜》排第51名。該排行榜以“歷代選本入選次數”、“歷代評點次數”、“唱和次數”、“當代研究文章篇數”、“互聯網鏈接次數”五個指標為統計分析，反映一千多年來的綜合影響力。其中唱和次數排名第24名,歷代評點次數排名第30名。

6、梅花默默開，悄悄謝的寂寞在詩人筆下也成為嘆惋自己命運的象征。

蘇軾是我國北宋著名豪放派詞人，可他也寫了許多詠物詩，于一石一花中寄以深情。如他在被貶黃州途中所作《梅花二首》之二：“何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。幸有清溪三百畝，不辭相送到黃州。”詩人以野外的一株梅花自況，含有被貶謫的深沉幽怨。開也無聊，落也無聊，無人欣賞，無人勸慰，這株野外之梅不就是詩人此時處境的最好寫照么？表面看來似是憐花，實則是卻是以憐花而自憐。

更有李商隱的《憶梅》中“寒梅最堪恨，長作去年花。”以花自喻，恨花憐己之情更濃。我們知道詩人少年早慧，文名早著，科舉早登；然而緊接著便是一系列的不幸和打擊，到入川以后，已經是“克意事佛，方愿打鐘掃地，為清涼山行者”（《樊南乙集序》），意緒頗為頹唐了。這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的“寒梅”，不正是詩人自己的寫照嗎？詩人在《十一月中旬扶風界見梅花》詩中，也曾發出同樣的感嘆：“為誰成早秀？不待作年芬。”非時而早秀“不待作年芳”的寒梅，和“長作去年花”的“寒梅”，都是詩人不幸身世的象征。正因為看到或想到它，就會觸動早慧而先衰的身世之悲，詩人自然不免要發出“寒梅最堪恨”的怨氣了。

此外，宋代周邦彥的《花犯·梅花》亦借詠梅而感嘆自己萍蹤不定，人生聚散無常。尤以后兩句“將相見，翠丸薦酒，人正在，空江煙浪里，但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水”表意凄楚，不禁讓人生出多少人生無常的感慨來。

7、這個冬天是溫暖的。

冬日的陽光透過車窗照在我的眼睛，耀眼的金光色，透過我的眼睛照在心里，幸福那么容易感知。微笑在匆匆的人流中散發，迎面而來的小風，像是炎夏中習習的涼風那么愜意，夾雜著曖昧的氣息。路邊的柳樹還有綠意，被溫暖地意亂情迷，枝頭搖曳著地的是依依不舍的樹葉，故事是情與戀在糾纏中是風生水起的動人。

下班時，城市已是燈火輝煌，看到站臺上一對戀人相擁在晚風中笑靨如花，有情人終成眷屬的圓滿。

一遭相遇應是有輪回的緣分，始于哪里，又止于何方，注定了的宿命。

一時間想到才子周彥邦，想到了“但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。”那飄逸如今天的風啊，風致嫣然。

我受傳統的影響非常，更愛癡迷于缺憾的美麗。像是詩詞中永遠吟唱的“求之不得，輾轉反側”的絕望之愛。古人寫得最好的，不是男歡女愛，不是心滿意得，也不是充滿希望的明天，而是已經消逝的、不能再現的昨天之愛，是注定錯失的、煎熬的相思之苦。所謂“清江一曲柳千條，二千年前舊板橋。”，傷心人各有懷抱，斷腸人各有因緣......

總是被自己帶得出離軌道,難于化解，沒有比情感更無限的事情了。

買了一鮮亮地紅色衛衣，扎上了馬尾辮，給溫暖添些色彩。在這清澈明媚地日子里，不想跟青春擦肩而過。

但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。

8、多雨少雪的江南，水鄉。初冬的風漸漸地緊，拂艷了面龐，拂亂了云鬢，拂厚了棉褸，拂疼了纖弱的手，拂來了星星點點雪的影子，你就佇立深巷窄門小院，看雪花兒似霰，一朵一朵地飄逸，一朵一朵地開在尚有余溫的地面，輕輕地融入，結成一點點曾經來過的濕濕的痕跡；再看她一朵一朵地綴在樹梢，就凝成了疏條斜枝上的一朵朵的梅！

　　紅梅勝火，臘梅如玉，點亮了踏雪訪梅人的眼眸。眼眸里就有了裊裊升騰的云霧，和著宋詞的不絕余韻：粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。凝神諦聽，是門外的行人細語輕唱，還是門里的你曼聲低吟：露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。

　　這是最合心意的詠梅詞句，總覺得“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”過于直白；“零落成泥碾作塵，只有香如故”情苦難當；“想佩環，日夜歸來，化作此花幽獨”卻又酸澀，只有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”有些許深遠的意境，卻更喜周邦彥圓美流轉成一句“但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水”，就說不盡的青山綿綿，綠水悠悠，別情無限，相思無垠！

　　依一枝凄清的梅，挽滿袖梅香，放縱殷殷別離的情緒，放縱綿綿相思的情緒，放縱了幻想，放縱了遐思：

　　“去年勝賞時分”，梅樹下的低案，青梅煮酒溢滿芳醇，溢滿深情，輕踏如被的白雪，盈盈而至，笑語飄若飛雪。推杯移盞，哪里分得清天上人間？

　　不想夢醒，卻偏有落梅沿鬢角輕輕地墜，卻偏有淚珠兒從眼角緩緩地滑落，容不得把“翠丸薦酒”的閑適細細細細細地醉成長長長長的回味，容不得把“冰盤同宴喜”的片刻歡娛漫漫漫漫地拖曳成久久久久的停留……

　　“今年對花太匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。”最苦別離時分。

　　執手依依，舉手勞勞，萬千的叮嚀全在深情的凝望里訴說，“相將見，翠丸薦酒，人正在空江煙浪里。但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。”

　　那是你，一剪寒梅，臨波照水，待君歸。

9、染柳煙濃，吹梅笛怨。

梅花不怨。

它只是清高罷了。清高得，有些寂寞了。

更無花態度，全是雪精神。許是慣了在嚴寒中挺立，慣了在荒無人煙的曠野開放，慣了臨水相照孤芳自賞，而忘了自憐自哀。

或許這么說梅花是不公平的。或許它果然是光風霽月無情無仇的。然而它的姿態是太昂揚，讓我總敏感地覺出幾許寒天清怨來。

但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。那孤絕的韻致，是滲入骨髓的心傷。

10、我想踏雪尋梅，尋找那微笑的眼神，初見的情節，那份驚喜，那份感懷，就象與雪之情，就像人生的初遇，就像潔白雪地的浪漫，雪花般的美麗，相依在風雪里。我想順著雪地尋找，尋找那雪中盛開的梅花，我喜愛梅花，喜愛她的風霜傲骨，雪中綻放，在雪中她更加嬌艷萬分，我想起了周邦彥的賞梅詞

粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞孤倚，冰盤同晏喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛花。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

我踏著雪地向前走著，潔白的視野中，繽紛的世界似乎也隨之簡單，而心中也愈加輕松。我看見面前雪中的一片樹木，樹冠、枝條都掛滿了厚厚積雪，就像天宮的玉樹，有的已經被白雪壓的彎下了腰，有的還傲然挺立著，姿態優美，玉樹凌風，我心中感嘆！忽然我看見前面，一片明亮，我走向前去，也許那就是雪中盛開的梅花……

11、物是人非，韶華難留，幾許幽怨，都痛苦的凝固在思索里，麻木。夢魂交織的境地，恨恨迭起，淚落滿地，泣出了流芳百世的慨嘆！

天寂，空洞無垠，斷腸的淚人撥開舞靄蒙蒙，眺望視不可及的盡頭，嘆清幽“一枝燈影里，涓涓清露”，感寂寞“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，傷久遠“年事夢中休，花空煙水流”，如今，花紛飛，雪飄落，都在無聲的蘊量里，將思維的矜持揉碎，片甲不留，恰似“漏初長，夢魂難禁”的凄美奢望，盡在無語中的沉默哀傷，在這粲然的夢里，都黯淡到不知所蹤。

嘆年華一瞬，流年似水，無聲無息浸過每一個傷者的靈魂，夢醒時分，惺忪的眸子或許還未曾清醒，“崢嶸歲又除”的悲哀已經席卷而來，別在狹隘的蟄眠里哀呼“嘆流年，又成虛度”，這是徒勞的掙扎，就連天邊孤雁離群失侶，江面波上寒煙，在朦朧的夢幻里，都是虛偽的傾嘆，頹靡不堪……

佇立在斜陽老去的黃昏，抖落浮躁的灰塵，靜觀風塵仆仆的靈魂，夢里，依舊心痛，徘徊在頹廢的邊緣，扼腕嘆息，“遍綠野，嬉游醉眼，莫負青春”，虛無，是夢的專利，別迷失在虛幻的誘惑里，別癡迷在狂妄的浪漫中，物換星移一瞬間，人事滄桑已萬年，擱淺夢里的停留，拔步，涉足到下一個激越的征程，前進！

12、黃昏是美的。它的美在于憂郁的特質、厚重的色彩、成熟的基調和帶給人們的無限的人生感悟！

愛黃昏！這種愛來自于兒時那或許只是偶爾一瞬間留下的記憶。春寒料峭，夜幕初降，看著火紅的夕陽垂地，踏著北方黑土地上溶化又凍結的薄冰，聽著那悅耳的冰的破碎聲，心情便有一種說不出的愉悅和輕松。裊裊的炊煙在屋頂縈繞，空氣里彌散著的是濃重的家的味道。

而隨著歲月的流逝，黃昏在我的眼中色彩更加豐富起來。

春日的黃昏似乎孕育著勃勃的生機，給人以振奮和欣喜；夏日的黃昏，則仿佛萬物躁動過后歸于沉寂，給人以靜謐和安詳；秋日的黃昏，蕭殺、蒼涼，讓人頓生凄楚和感傷；而冬日的黃昏，渾厚、凝重，象一個睿智的長者，耐心地教你體會生活的哲理。

黃昏對于善感的人，永遠是一道美麗的風景。它因此也成為古往今來騷人墨客筆下永恒的主題。“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”，“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”是詞人筆下春日的黃昏：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”是詞人筆下秋日的黃昏。而林逋詠梅的詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”正是在黃昏的月色中，勾勒出梅花高雅的格調與風韻，成為千古傳頌的佳句。因而也有了周邦彥的“一枝瀟灑，黃昏斜照水”。及至李易安，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千”，更把黃昏景致、愁思寫得淺淡有致、哀婉動人！

也許黃昏給予我們更多的是一種凄美的感覺。而凄美最能夠打動人！一句“夕陽無限好，只是近黃昏”使多少鬢發蒼蒼之人生出歲月如梭、青春難再的傷感！就是黑發如我輩，每念及此，也不禁憂從中來。我們因此忽略了黃昏其它意義上的美。

而當暮靄繚繞，倦鳥歸巢，你踏著月色，在萬家燈火中，奔向那一個最熟悉的，人們稱之為“家”的地方時，黃昏給予你的，更多的該是溫馨和甜蜜的感覺吧？