可憐九月初三夜，露似真珠月似弓

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簡體傳統

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

[譯文] 多么可愛的九月初三的夜晚啊，晶瑩的露珠像珍珠，彎彎的月牙像把弓。

[出典] 白居易《暮江吟》

注：

1、《暮江吟》白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

　　可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

2、注釋：

　　暮江吟：黃昏時分在江邊所作的詩。吟，古代一種詩體。

殘陽：落山的太陽光。

　　瑟瑟：碧綠的顏色。

　　可憐：可愛。

　　真珠：即珍珠。月似弓：農歷九月初三，上弦月，其彎如弓。

這首詩中的“一道殘陽鋪水中”一句，是描寫“半江瑟瑟半江紅”的原因。

　　“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”一句，是描寫初三的夜晚露珠很像真珠，明月格外的彎。

3、譯文1：

　　一道余輝鋪在江面上，陽光照射下，波光粼粼。

　　一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。

　　更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜。

　　滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛是一張精巧的弓。

譯文2：

一道道夕陽鋪灑在江水中，

半條江碧透碧透，

半條江通紅通紅。

可愛的九月初三的夜晚呵，

露水圓圓像珍珠，

月兒彎彎像銀弓。

4、這首詩大約是長慶二年（822）白居易寫于赴杭州任刺史途中。當時朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任。這首詩從側面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快的心情。途次所見，隨口吟成，格調清新，自然可喜，讀后給人以美的享受。

《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。這些詩的特點是通過一時一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現內心深處的情思。

　　詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫。前兩句寫夕陽落照中的江水。“一道殘陽鋪水中”，殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象“鋪”在江上，很形象；這個“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺。“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現一片“紅”色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。

　　后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的弓！詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里──“露似真珠月似弓”。作者從弓也似的一彎新月，想起此時正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。

　　詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創造出多么和諧、寧靜的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜悅、熱愛之情。

5、白居易純粹寫景的作品很少，這是一首廣為流傳的千古佳作。

　　夕陽入水，美景絢爛，半江碧綠如瑟瑟之色，半江為紅日所映。“殘陽”緊扣標題“暮江”二字。“鋪”字用得貼切精當，透露出陽光是斜照而非直射。“瑟瑟”本是寶石名，《通雅》：“瑟瑟有三種，寶石如珠，真者透碧。”詩中用來形容殘陽照不到的半邊江水的顏色，與陽光照到的呈紅色的一面交相輝映，加之天邊緩緩下沉的紅日，構成一幅色彩絢麗的殘陽鋪水圖。前人對此，紛紛以“工致入畫”（楊慎《升菴詩話》）；“寫景奇麗，是一幅暮色秋江圖”（《唐宋詩醇》卷二十四）稱贊，可見其摹寫之妙，非同凡響。

　　白居易的詩擅長鋪敘，而這首小詩則一反常態，騰挪跌宕，富于變化。前面還是江面晚景，轉眼間給人們展現的卻又是不僅比喻恰當貼切，同時也暗含著深厚的意蘊。因為只有傍晚到初夜這一段，才有露水，也只有初三的月亮才會如一彎弓，并且在這一時刻懸在遙遠的天空中。與首二句殘陽碧波的描寫聯系起來看，時間上是由傍晚到初夜，足見詩人流連忘返，長時間陶醉于眼前美景之中。詩人惜墨如金，僅用二十八字就描繪出殘陽碧波的交輝與月牙初懸的靜夜兩幕勝境。本來是平常的景致，一經過詩人生動準確的描繪與組合，便顯得那么迷人！讀此詩者，也會不由得與詩人一起，陶于這奇妙的境界中。

6、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅

　　一道西下的夕陽，鋪映在江水之中；陽光照射下，江面上波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。這兩句寫太陽落山前的江上景色，就像一幅油畫。前一句中的“鋪”字用得高妙，不僅形象地表現了太陽接近地平線時斜射在水面上的狀態，而且寫出了秋天夕陽的柔和，顯得很平緩，給人以親切、安閑的感覺。后一句抓住殘陽照射下江中細波粼粼、光色瞬息呈現出的兩種顏色變化：受光多的部分，呈現一片反射著陽光的紅色；受光少的地方，呈現出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本來是珍寶名，其色碧，故影指“碧”字。這里形容背陰處江水的碧綠色。

　　可憐九月初三夜，露似真珠月似弓

　　更讓人憐愛的，是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。這兩句寫九月初三新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到新月初上，涼露下降。此時風光，猶如一幅精描細繪的工筆畫。用“真珠”比喻露珠，不僅形象地道出其圓潤，而且寫出了在新月的清輝下露珠閃爍的光澤。

　　由描繪一江暮色，到贊美月露，中間似乎少了時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來。它上與“暮”相接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著他對大自然的熱愛之情。

7、在白居易看來，即便白日已經西墜也不足惜，依舊能從殘陽余暉中發現一天中的最美，比如“半江瑟瑟半江紅”。這是一種什么樣的奇景呢？我們可以設想，一起一伏的水波在斜陽的照射下，會出現何種反射？必定是迎光的一面為紅色，背光的一面為碧綠的水原色。由于每一條波紋的迎光面和背光面都各占一半，所以總體上江面就是半江瑟瑟半江紅。這一句詩實際是同時展示了水和光相互映襯的兩種美：水具有的是皺褶起伏的動感美；光具有的是明、暗或者說紅、瑟間隔的紋彩美。一時間，殘陽頓顯生機，不再晦澀，不再凝重。

       盡管夕照逐漸逝去，暮色低垂，但詩人依舊留戀忘返，他還要繼續尋找。或許不管是古代還是現代，一流詩人的氣性都是相通的(現代如顧城)，他們都有著強烈的向黑暗向逆境挑戰的欲望。白居易在第一句設定常人不敢留駐的“黃昏”這一“垃圾”時間之后，接下來又選擇了“九月”這個寒意襲人的深秋，而且還是一個月色黯淡的“初三”的夜晚。它們都分別是一天、一年、一月中的低潮期。那么，詩人在黑夜里找到了什么樣的光明呢？一顆顆細小的冰冷的露珠放射出來的光明！因為它們具有晶瑩剔透、纖塵不染的特性，所以能在黑暗中熠熠生輝、與眾不同。就仿佛是寶貴的夜明真珠。這便是秋夜之露珠才具有的清澈閃亮的品質美。(露珠和夜明珠的發光原理不同，作者意在比喻。)

     那么初三夜晚的細長彎月又能帶給人什么樣的美感呢？力量美！就是因為它細長、彎曲，所以看上去像是一張拉滿弦的彎弓，充滿著蓄勢待發的張力。

       綜合而言，水波之律動、波光之瀲滟是夕陽下人的肉眼能夠看到的兩種外在美；露珠之閃爍，彎月之內含則是幽暗中只有心靈才能感悟到的內在美(具體由“真珠”與“弓”兩個聯想事物作外在的比擬)。并且，波浪和月還存在動能和勢能的對比，波光和露存在反射光和自發光的對比。這四種相互交織的對立統一的美便構成了詩人眼中“可憐”(可愛)的日月天地。

      《暮江吟》警示我們，在人生與自然界中沒有絕對的盛與衰，沒有絕對的老與少，沒有絕對的吉與兇，只要善于發現，只要心態積極，現實中很多平凡的事物都值得稱頌和珍惜，它們都是構成完美宇宙的不可或缺的組成部分。而此時的白居易也用這首新詩展現了生命之老當益壯、爐火純青的美。

        美，或者更美……詩中二十八個文字就仿佛“大珠小珠落玉盤”。

       真想一夢回到唐朝！

8、《暮江吟》作為白居易對“天下清景”的審美發現，將永遠保持其美妙的藝術生命力。這首詩將會一直啟迪、喚醒我們要重視自己審美心理功能的創構，人生能有幾許“可憐九月初三夜”？！但是，只要你是帶著藝術的眼光，來審視大自然，就會感受到大自然是這樣多情地撫慰你的心靈，從而感受到生活的溫馨和明麗、人生的充實和滿足。這也就是人性的升華和凈化。(呂美生)