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落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。
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落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。
[譯文] 眼見得梨花落盡，春天又快過去了。夕陽殘照，暮靄沉沉，那翠綠的春草，也好像變得蒼老。
[出典] 北宋 梅堯臣 《蘇幕遮·草》
注：
1、 《蘇幕遮·草》 梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
2、注釋：
墅：田廬、圃墅。
杳：幽暗，深遠，看不到蹤影。
萋萋：形容草生長茂盛。
窣地：拂地，拖地。 窣，突然，出其不意。
王孫：貴族公子。這里指草。多年生，產于深山。
3、譯文：
含水帶露的堤壩遠伸，遠處的莊園，在如煙似霧的柳色和迷蒙的水汽中，顯得那么深杳。雨后初霽，江天一色的晨曦中，到處是萋萋的芳草。荷花初放，多么妖嬈。那突然冒出的青草，就仿佛是大地的春袍。艷麗的荷花與嫩綠的小草最為相宜，在雨后的晴空下互相映襯，草分外綠，花分外嬌。
滿地的芳草將路邊的長亭一個個連接起來，迷漫了遠處的大道。那萋萋的芳草，仿佛是埋怨遠游的王孫忘記歸期。眼見得梨花落盡，春天又快過去了。夕陽殘照暮靄沉沉，那翠綠的春草，也好像變得蒼老。
4、梅堯臣 （1002～1060）北宋詩人。字圣俞，宣城（今屬安徽）人。宣城古名宛陵，故又稱“梅宛陵”、“宛陵先生”。少以父蔭補桐城、河南主簿，歷鎮安判官。公元1051年（仁宗皇祐三年）賜進士出身，擢國子監直講，官至尚書都官員外郎。曾參與修《新唐書》，成，未奏即卒。詩著名，與蘇舜欽齊名，世稱“蘇梅”。其詩反映現實生活，寓意深遠，質樸自然，風格平淡委婉，在北宋詩壇影響頗大。亦能詞。有《宛陵先生文集》。
宋朝葉夢得《石林燕語》記載了這樣一個有趣的故事：蘇東坡筆力豪騁，不能屈折。歐陽修主張改革文弊，梅堯臣主張復古文風。他們當時都并不認識蘇東坡。1057（宋仁宗嘉祐二年），蘇軾參加禮部考試，寫了《刑賞忠厚之至論》的策論。而那場考試的主考官是歐陽修，梅堯臣人副主考官。梅圣俞認為蘇文‘有孟軻之風’，主張取為第一，主考歐陽修也認為蘇文不錯，但是不如王安石的答卷精彩，結果王安石取為第一，蘇軾取為第二。
5、宋沈義父云：“詠物詞，最忌說出題字。”（《樂府指迷》）這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。
上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。“雨后江天曉”，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨后萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文“少年”的出場作鋪墊。“獨有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這里借指一般離鄉宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣游少年的春風得意。
詞的下片轉而抒寫宦游少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？長亭連短亭”之意。接下來兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調表達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
“老”字與上片“嫩”字遙相呼應。于春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞歐陽公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。”
6、
這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美。下片以凄迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
7、“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老”見宋·梅堯臣《蘇幕遮》[露堤平]。了：結束。翠色：嫩綠的草色和柳色。和煙老：隨著暮煙顏色越來越深。和：隨，同。老：指濃，深。這幾句大意是：當梨花落盡的時候，春天又結束了。夕陽灑遍大地，青翠的草色、柳色，隨著暮靄逐漸變成深綠。
這里不僅以梨花、芳草、斜陽、晚煙烘染景色，而且“落盡”、“又了”、“殘”、“老”等字眼帶有一種濃重的傷感情緒。可引用描寫暮春晚景或抒發春愁。
8、草有時還成為詩人專詠的對象。近人王國維《人間詞話》說：
“人知和靖（林逋）《點絳唇》、圣俞（梅堯臣）《蘇幕遮》、永叔（歐陽修）《少年游》三闋為詠春草絕調，不知先有正中（馮延巳）‘細雨濕流光’五字，皆能攝春草之魂者也。”其中林、梅、歐三闋即是專門詠草之作，草成為詞中的“主角”，與人生的離愁別恨相交融。如林說“余花落處，滿地和煙雨”、“萋萋無數，南北東西路”，梅說“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老”，歐說“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人”，都高度準確地刻劃了草的形性或姿色，深刻表現了傳統的寄托意義，故謂之“能攝春草之魂”。又當代流行歌曲，往往有俚俗不通之詞，而所聞《小草》一曲，其歌詞的確是一篇詠草的佳作，詞曰：“沒有花香，沒有樹高，我是一棵無人知道的小草。從不寂寞，從不憂傷，你看我的足跡走遍天涯海角。春風啊春風，你把我吹綠；陽光啊陽光，你把我照耀；河流啊山川，你哺育了我；大地啊母親，把我緊緊擁抱。……”
此詩既含深情，又有哲理；不但充分表現了小草的“自身價值”，又以其創新構思突破傳統格調而富有時代特色；流露在字里行間的還有詩人的溫厚之旨。
以上詩文之所以能將草寫得極妍盡致，皆因作者有較高的人文素養，情感豐富而意趣清遠，故而普普通通的小草乃由詩人彩筆而被賦予美學以至文化的意義，在傳統文化中成為婉轉表現某些民族心理的優美形象。我們現在因環保意識的加強而開始重視草，這固然表現了對生活質量和身體健康的關心，但主要還停留在生理意義的追求上。
倘若通過全民人文素質的提高和傳統文化的發揚，把對草的重視由科學的考慮擴展到文化的考慮，從生理保健的層面提高到情思意趣的層面，那么人們對草的認識就會有更為豐富的內容，環保綠化也將具有更加深刻的意義了。
9、小學就學過佩弦先生的《匆匆》，第一次讀差點要哭出來，“過去的日子如輕煙，被微風吹散了；如薄霧，被初陽蒸融了”，現在再讀，很容易便淚流滿面，我們都被時間拋棄了，深深深深的無奈又如何？時光匆匆是可嘆，而哀悼心境不再就是可憐了。
我是害怕變老的，一直回答周歲年齡也是為了能比虛歲少一歲，不是為了年華不再那種原因，事實上，我現在根本不用担心這種問題。可是，心境真的不是從前了，長大也許會是好事吧，可為了長大，我們付出了多么大的代價！我們失去了多少彌足珍貴的東西！我們提防心靈的枯萎，卻日復一日做著令它枯萎的事，我們不是故意的，卻無力逆轉。
落盡繁花夏亦了，滿地殘陽，翠色和煙老。翠色和煙老啊，但愿我們心里的翠色不要老得那么快吧。
10、“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老”！
這是梅堯臣《蘇幕遮.草》中最后一句，雖然詞人是要通過描寫春草來渲染傷春之情的，可我呢，莫名被這幾句話震驚著，幾乎不能呼吸，心中全是嘆息。
梨花落盡，春天也就意興闌珊了，春天的腳步不可遏制地從身邊走過，只聽得聲音是越走越遠，那一步步離去的空洞的聲響把心震到無奈，連眼淚也早已經忘記了怎樣流！春天就這么走出了視野，走進了記憶，而且是越走越淡，越走越空靈，最后連痕跡也一并消逝在時間的長河里，歲月的聲音依舊，可一切都已經是轉頭空！
想曾經在漫天飛雪中，煢煢孑立，形影相吊，饑寒交迫，身著襤褸，風糾長發，足踩堅冰，眼中氤氳，可始終沒有放棄。堅信，風雨過后見彩虹，堅信，寒冬之后即有溫暖的春天！于是，在風雪路途中，不看前方，怕那渺茫的路途讓信心氣餒，不看天，怕天空飄渺的云刺痛眼睛，更不敢看四周那白雪皚皚的山峰，那會讓靈魂墜入深淵，怕再也沒有勇氣看到第二天的晨曦。能做的，只是埋首那雙腳，雖然它已慘不忍睹，燎泡還不停地挑釁著堅持的勇氣，可，我知道，心不想放棄！心不愿意讓自己在怨恨中倒下，既然自己對自己也無能為力，那就聽任心前行吧，再苦再累，只為心愿意，就為哪個海市蜃樓的夢，心就象只飛蛾，義無反顧地撲上了火！
可現實是，我注定永遠不可能擁有春天，梨花的開放也只是夢境而已，只為現實中的梨樹早就干枯，干枯在那個嚴冬，干枯在那個不可思議的多情的季節，干枯在那斷了線的風箏上，干枯在那一個個謊言里！而我卻一直活在安慰里，走不出那個殘酷的現實，就把精神囚禁在干枯以前的歲月里，讓歲月中溫暖的畫面輕拍著夢，不讓自己醒來！于是，我得了失憶癥——選擇性的失憶！只要不刺激，永遠不愿意醒來，永遠不愿意去面對現實。
我就這般抱著個殘夢一直走到今天！
終于眼淚在寒冷中結成了冰塊，終于心中再也沒有溫度可以點燃那個夢，終于再也沒有力氣去拾取那個夢，終于再也沒有期望去守侯春天了。
這才停下機械的腳步，茫然間抬頭，無意中看到了那片遠離了生活的蒼天，原來風雪早已停了，低頭發現，滿地殘陽，把瘦弱的身影拉得好長，原來，我一直是踩著夢的影子走來！！！醍醐灌頂式的頓悟，讓心瞬間蒼老！
這一切原來只是一幕戲而已。曲起時，我盡情地扮演著自己，演得如癡如醉，總以為有人在陪著自己一路傾情演出，可等曲子終了的時候，睜眼看到的卻是一直空蕩蕩的舞臺，和下面那空無一人的寂寥！這才醒悟：原來舞臺上一直只有我自己一人！連個觀眾也沒有！看著這荒涼，心忘記了這世界還有哭泣可以傾訴委屈！
11、和煦的春光吹拂著小河，河水忽然被一陣悅耳、動聽的笛聲所牽動。一群頑皮淘氣的小孩子正用垂柳的莖做柳笛呢！他們吹出了心里的幸福和快樂！遠處的另一群孩子正放著風箏，在草地上盡情地跑呀，聲聲歡笑回蕩在空中！他們與春天牽起了一條心與心相連的線。
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”“春天像個剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的……”春天充滿了生機，充滿了希望。
“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。”天空被夕陽染紅了衣裳，桃紅色的云彩倒映在流水上，整個河面變成了淡紫色，天邊仿佛燃起了熊熊大火。
坐在春的懷抱，聽春的聲音，靜數流年。也許，聽著聽著春就來了，數著數著花就開了……
12、走進五月，看著那滿樹搖曳的綠意，那風中舞蹈的鮮花，心中不免有種種感慨。
我在努力地搜尋各種描述五月的詩句，來表達心中的這份面對五月的沖動。
“五月歌如潮，五月花似海”這恐怕是當年從學校里剛走出來時狂熱心緒的真實表露；“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”正當壯年的我，怎么也不會有如此的靜默、纏綿；“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老”處于太平盛世的我輩徒生不了這份傷感情緒；“天涯何處無芳草”要是再早十年，我倒是喜歡這種志在四方的豪情。
思來想去，“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，倒是應合了我心中面對五月時的這份心情。
也許是因為我就出生在這個時節，一年四季中，我是喜歡春的，特別是這暮春時節。所以每到此時，平時十分慵懶的我，有時會起得很早，不聲不響地跑到離家較遠的那一大塊田頭，迎著熹微晨光，迎著暖暖的風，徜徉在田間小徑，拔一節草莖在手中舞動，盡情地享受著大自然帶來的暖風香氣。然而，我總担心這樣的日子不會太久，好像一不留神，她就從身邊溜走了。一天一天，看著田里的麥子拔節、抽穗，由綠變黃，我不禁感嘆：春光的流逝竟如此直觀。
回家，看見家里忙碌著的母親，看著她老人家已經花白的頭發，想起日漸長高的兒子，真的覺得時間過得太快了，不經意間自己就由少不更事走進了人到中年。現在盡管自己常懷一顆年輕的心，整天還像長不大的孩子般唱唱說說，然而人生的春天已經不屬于我。
13、滿山的粉紅和月白，如夢一般，淡淡地開在眼前。小蝶兒舞著快樂，纏綿在花蕊之間，游戲在黃艷艷的油菜地里。春姑娘的腳印清晰可見，淘氣的孩子一般，凌亂地踩出山間一處紅，一處綠，一處黃，一處粉。稚嫩的小刺玫，伸出鵝黃的小手，召喚著匆匆走過的人們，趁著婉約的桃樹，梨樹，櫻桃樹，朦朧羞澀，春不勝收。
[ 可是天不作美，清明的時候，卻下了一夜的無情雨。醒來的時候，落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。殘紅片片，千枝落淚，宛若依依楚楚的麗人。粘濕的地面上點點落英，瓣瓣嬌柔，憔悴黃昏。我愛上你，也就在那落花之時，花骨隨風，如你一般，憂郁滄桑，寂寞孤獨。我愛上你，也正好遇見陰雨綿綿。如你一般，隨性，飄然，淡定，凄美。我愛上你時，正是一朵梨花開得最美的時候。我向著夢里的人兒開放，綻蕊凝香。愛的很深。似乎我的愛很微淺，不能改變什么，你依然孤獨，深沉，躲避和隱藏。
但是上天卻忘記教我如何去遺忘。以至于徘徊在煙雨朦朧的山水之間，我不能一別而去。心，已為你停留。默默地思念你的一切，為你續寫著深情的文字。我愛的人，不知你是否還在糾結著，對不起，那是我的錯。我原本希望你是快樂的。希望你像歡暢奔放的小溪流向大海一樣幸福。希望你像檐下的紫燕成雙時那樣的幸福。如果你能了解我，該知道不管你做什么，我都不會心生怨言。我深愛著你，不能忘卻，唯有學會等待。慢慢等待，或許有一天能改變不能改變的，接受不能接受的。或許有一天，你站在我面前，輕輕地給我一個深情的擁抱。
歲月無情，去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。只覺得時間如風，吹走了哀愁，愛，卻一如既往。也許落花之后，真的該是果實了。
14、春花將盡時，我才發覺：要挽留一寸春光是何等之難。一聲嘆息中，這世界已經走進流光之夏。默默品味梅堯臣“落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老”的詞句，竟如口含一枚青橄欖，微甜里漫上一絲苦澀，心中忽生落寞之感。
不知是誰說過這樣的話：你可以讓鐘擺停止擺動，卻無法阻止時間老人的腳步！思忖其中內蘊的哲理，在我猶如含英咀華，很是提神醒目。
詩仙太白曰：夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。孟浩然亦云：人事有代謝，往來成古今。古人以素心靜觀世事，尚有如此曠達心態，我們又何必黛玉葬花般為春黯然神傷？
留不住，且放手，今歲花謝，來年還有。春去春來，只不過一個輪回而已，我們用幾絲白發、幾道皺紋為它買單，并不是什么大不了的事！正是逝去的時光讓我們增長了閱歷，開闊了視野，像五齡蠶一樣慢慢成熟起來，一天天變得透明，最終在蠶架上吐出綿長晶亮的絲，結成五顏六色的繭！
春由冬而生，由淺入深，依孟春、仲春和季春三分，暗諧天地之律。當春如幽潭碧水深得看不見底時，恰好跌入夏天的懷抱。詩人陸游曾喜吟初夏：“紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。”放翁先生那一副樂天派的豪放灑脫，好生讓人羨慕！
光陰荏苒，四月維夏，六月徂暑。從“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”到 “日輪當午凝不去，萬國如在洪爐中”這一時段，激情似火的夏天用風雨和陽光，調動每一縷根須，每一片綠葉，為青澀的幼果提供成長的能量。當它們有足夠的重量將樹枝壓彎時，夏天便和秋天完成了最后的握手交接。而時序已悄然進入“殘暑蟬催盡，新秋雁帶來”的詩情畫意中。
時空浩渺，四季更迭，人事代謝，未有窮期。在春華秋實之間，流光之夏承上啟下，傾注激情陽光，竭盡晶瑩雨露，將翡翠之綠化為純金之橙，為人類奉獻物質食糧，為大地留下希望種子。隨后它又順勢應時，收斂內心，暫息光熱，于隆冬嚴寒中休養生息，以待春風再起，重新投入天地萬物周而復始的無限循環，讓世界像旋轉的水晶球和多面體的鉆石一樣，在仲夏夜之夢里折射出七彩斑斕的光芒。 歲月蹉跎，光陰似箭，彈指已屆夕陽之年。此時此刻，我直想從心底高呼一聲：美麗的流光之夏，讓我與你相約來年，還在梨花飄雪的季春聚首，我們不見不散，聽你用青枝綠葉一樣稠密的語言，再續一段欣欣向榮的人間佳話！
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:14:20
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