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　　報告文學由于其快捷迅速的特點，十分有利于傳播和宣傳共和國在前進的征程中閃爍異彩的新的人物，引人矚目的社會事件，張揚昂揚奮進的時代精神。特別是新時期以來，一批優秀的報告文學作品，作為一種特殊的文藝樣式，將真實性與藝術性巧妙結合，融為一體，通過真切而形象的描繪，顯示出獨特的魅力。它強烈地吸引著廣大讀者，使奮斗在祖國大地上的風流人物更加深入人心，使許許多多牽動人心的社會景觀，更加熠熠生輝，在建設社會主義物質文明和精神文明中，發揮了應有的作用。我們不會忘記報告文學的獨特貢獻，對于這片充盈著碧綠春色的文苑，我們懷著不盡的喜悅和激動。
　　時至今日，報刊發表報告文學的勢頭不減，作品不時像漲潮一樣，涌向了報刊的版面。我們不能否認，仍有一些較好的篇章出現。但是，毋庸諱言，報告文學的質量在整體上處于下降的趨勢，魅力也在一天天減弱，它的面孔不再那么瑰麗動人，有的甚至變得面目可憎。不少作品不僅告別了報告文學的應有特色，甚至趕不上一般的新聞通訊，嚴重地敗壞了讀者的胃口，影響了報刊的整體水平。因此，強化報刊報告文學的質量，增強報刊報告文學的精品意識，已經迫在眉睫，不允許我們繼續渾沌，或者說麻木下去了。
　　近幾年來，報告文學從內容上大體分為兩種，一是集中記述一個人物或一個具體事件的，一種是社會問題的歸納、辨析式的透視。就當前報刊上發表的作品，主要是第一種形式。（第二種形式的作品較少，情況也比較復雜，暫且不論）。　
　　首先，報告文學，報告什么？這是當前一個十分突出的問題。所謂報告什么，即是對報告對象的選擇。我認為，它不應該重復別人，它不應該重復過去。它必須是新穎的人物，新穎的事件，而人物和事件又必須包涵著新穎的社會意義。以新人而論，那么，他獨特的思想光輝和性格光輝在哪里？以事件而論，那么，它獨特的社會意義在哪里？都是作者在開筆之前，需要認真采訪、分析、判斷的。應該說，這是一篇報告文學成功的基礎，是不可跨越的第一步。但現在在許多作者那里，似乎隨便一個人物，一個事件，都可以寫成一篇報告文學，并不講究作者對其報告對象的獨特發現，并不講究報告對象超乎尋常的閃光之處。當然，生活中一個人物，都有一些故事；一個事件，也都有一定的社會含義，但這并不意味著它可以成為一篇優秀的報告文學的對象，當然也不可能引起讀者濃厚的閱讀興趣和熱情的關注。以當前充斥報刊版面為數眾多的描述企業家的報告文學為例，較之過去的同類作品，人物的思想和性格光輝有新鮮感嗎？沒有。圍繞這個人物所發生的事件有新穎的社會涵義嗎？沒有。盡管這些作品不能沒有一定的教育意義，但畢竟是等而下之的粗糙之作。我們閱讀這些作品，到處是重復的人物，重復的故事，重復的思想，重復的聲音，一篇篇像一部復印機復印出來的，統統是一個面孔，毫無新穎之感，使這些連篇累牘的作品成為毫無價值的報告，或者是報告的價值甚微。這一切無不表現出作者對報告對象的選擇上處于一種盲目，一種極不嚴肅的態度，說明一些報告文學的寫作一開始就陷入一種誤區。
　　其次，報告文學毫無疑問應當是一種文學的報告，它是文學家對社會的一種發言方式。這就使報告文學在具體的運作實踐中，與新聞記者在不少層面上區別開來。而最顯著的即是在堅持真實性的前提下，充分運用文藝創作的十八般武藝。茅盾曾經指出，除了小說的虛構之外，其它小說創作的手法均可運用在報告文學的創作中。過去一些優秀的報告文學作品，也是廣泛吸納了小說創作乃至其它藝術形式的表現手段，增加了報告文學的吸引力和感染力，為更藝術地展示報告對象的豐采，發揮了鮮明的作用。而近年來的報告文學，其文學性明顯下降，許多作品墜落成枯燥無味的簡單記述，雖冠之以報告文學，卻名不副實。如在結構方面，顯然缺乏精心的營造，滿足于一般的記述人物的活動過程。當然，報告文學的結構，沒有固定的范式，或按人物性格發展的軌跡描述，或按事件變化的波瀾編織，或按人物思想的不同側面展示等等，均應當從具體報告對象的實際出發，但絕不能僅僅停留在自然形態之上，而要充分表現出作者的匠心。其二，它也離不開環境的描繪，氣氛的烘托，理所當然地應當摒棄把生活抽干、擠凈，把報告文學變成一個先進人物模范事跡的簡要匯報材料。此外，還要特別注重報告人物的個性化，立體感，從而增加人物的真實感。這是當前報告文學，特別是以寫人物為主的作品一個極大的劣勢。誰都知道，生活中任何一個新的人物，由于其生活經歷、個性素質、知識結構、性格風貌、生存環境等等方面的不盡相同，因而其思維方式、抒情方式、行動方式也呈現出千姿百態。但在我們的許多報告文學作品中，卻被“整齊劃一”了。人物有共性而無個性，呈平面感而無立體感。新時期以來，連表現一代偉人的作品，都以真切生動的描述，使這些偉人走下神壇，而變得更加可親可敬，而我們筆下的人物，卻被一次又一次簡單的“提純”和“過濾”。例如許多記述農民企業家的報告文學，作者忘記了他們是在背負著傳統農村、傳統農業的歷史包袱下，沐浴著改革開放的春風，投身于激烈變革的市場經濟大潮中搏風擊浪的；抹煞了在這種完全嶄新的征程中，他們的喜怒哀樂必然充盈著豐富復雜的內容，反而變成了一種簡單的、雖然渾身充滿花環，看似光彩奪目，而實際上顯得虛假的偶象。這里當然包括故事的選擇，細節的運用，心理的描述。以細節的運用為例，李準曾經說過，一個好的細節，可以呼出一個人物來。而現在許多的報告文學作品，似乎并不著意運用這些行之有效的表現手段，使作品的人物變得赤條條的，干巴巴的，人物應有的立體感、厚重感、真切感，幾乎蕩然無存。
　　當前報告文學之所以出現這些令人遺憾的現象，作者缺乏深入的采訪和深刻的思考，是首要的根源。如今的采訪，很多情況下是蜻蜒點水式的，到一個單位，請有關領導和本人簡單一談，再拿上幾份本單位的匯報材料，于是便匆匆起筆。甚至有人還曾“自豪”地宣稱：我到那個單位轉上一圈，就可以寫上一篇報告文學。再由于作者思想水平和理論水平的低下和粗淺，因此很難對人物對事件作應有的科學把握和判斷。同時，還由于當今拜金主義的盛行，一些人表面打著宣傳企業家、為經濟建設服務的旗號，實際上是為了多撈幾張“大團結”，并沒有把報告文學視為自己的創作，缺少一個作家在藝術創造中應有的獨立品格。企業家需要他們寫什么，他們唯命是從，幾乎變成了企業家的“雇傭文人”，說是報告文學，實際上是“廣告文學”，只要成績寫足寫夠，哪怕虛夸吹捧，秀才們亦在所不惜。至于文學性那是月球上的事件，那是傻吊才操心的。一些編輯們在拜金主義思潮的沖擊下，也打了敗仗，更有甚者自覺地把此作為致富和謀私的一種手段，放棄了應有的嚴肅把關，反而是高抬貴手，大開“綠燈”。再者，報告文學作家需要擁有堅實的文學修養，否則是不足于承担起報告文學的寫作任務的。現在在一些人那里，似乎也是“人有多大膽，地有多高產”，第一次勉勉強強寫了一篇，編輯們礙于情面發了一篇，他們就認為報告文學也不過如此而已，于是一發而不可收，一篇又一篇繼續炮制。上述種種因素的存在，造成了報告文學創作的惡性循環，致使文學垃極成堆，越來越敗壞報告文學的聲譽。以上問題，若不引起重視，并進行“綜合治理”加以克服，我們的報告文學勢必砸掉自己的牌子，那將是十分悲哀的事情了。［⑥］１６
　　
　　
　　
河南日報鄭州007J3中國現代、當代文學研究牛青坡19951995 作者：河南日報鄭州007J3中國現代、當代文學研究牛青坡19951995

網載 2013-09-10 21:49:55

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