哪些諾獎得主被中國人民遺忘了…… 鳳凰讀書

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在諾獎即將揭曉之際，亞馬遜中國盤點了2000年至2013年共14位諾貝爾文學獎得主作品在亞馬遜中國的銷售表現，在總銷量前100名榜單中，莫言的作品占比近50%，共有40多個作品入榜。在2012年獲得諾貝爾文學獎后，莫言作品的銷量比獲獎前一個月上漲了整整33倍。

根據亞馬遜中國的銷售數據，2000年至2013年14位諾貝爾文學獎得主中，最受中國讀者喜歡的前5名諾貝爾文學獎作家分別是：2012年諾貝爾文學獎得主莫言、2013年諾獎得主艾麗絲·門羅、2001年諾獎得主V.S.奈保爾、2006年諾獎得主奧爾罕·帕慕克和2003年得主J.M.庫切。莫言的《蛙》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》等，艾麗絲·門羅的作品《逃離》、《親愛的生活》，以及奧爾罕·帕慕克的《伊斯坦布爾:一座城市的記憶》是其中最為暢銷的作品。

在這14位獲獎者中，大部分作家在獲得諾貝爾文學獎之前并未被國內讀者熟知，他們的作品也沒有在國內被廣泛譯介。根據亞馬遜中國的數據，最受諾貝爾效應影響的是2013年諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅，她的作品在獲獎后一個月的銷量比獲獎前一個月增長了近1500倍。

2000年至2013年14位諾貝爾文學獎得主作品銷量排行榜（前50）

1.《蛙》，莫言（2012年諾貝爾文學獎得主）

2.《逃離》，艾麗絲·門羅（2013年諾貝爾文學獎得主）

3.《豐乳肥臀》，莫言

4.《生死疲勞》，莫言

5.《檀香刑》，莫言

6.《紅高粱》，莫言

7.《紅高粱家族》，莫言

8.《親愛的生活》，艾麗絲·門羅

9.《酒國》，莫言

10.《伊斯坦布爾:一座城市的記憶》，奧爾罕·帕慕克（2006年諾貝爾文學獎得主）

11.《公開的秘密》，艾麗絲·門羅

12.《世紀文學60家·莫言精選集》，莫言

13.《天堂蒜薹之歌》，莫言

14.《紅樹林》，莫言

15.《四十一炮》，莫言

16.《十三步》，莫言

17.《食草家族》，莫言

18.《米格爾街》，V.S.奈保爾（2001年諾貝爾文學獎得主）

19.《莫言文集》（套裝共20冊），莫言

20.《生死疲勞》，莫言

21.《豐乳肥臀》（增補修訂版）(繪圖文本) ，莫言

22.《我的高密·作者與故鄉》，莫言

23.《莫言自選集》，莫言

24.《白狗秋千架》，莫言

25.《師傅越來越幽默》，莫言

26.《恨,友誼,追求,愛情,婚姻》，艾麗絲·門羅

27.《邁克爾·K的生活和時代》，J.M.庫切（2003年諾貝爾文學獎得主）

28.《懷抱鮮花的女人》，莫言

29.《與大師約會》，莫言

30.《烏拉尼亞》，勒克萊齊奧（2008年諾貝爾文學獎得主）

31.《歡樂》，莫言

32.《別樣的色彩:關于生活、藝術、書籍與城市》，奧爾罕·帕慕克

33.《大河灣》，V.S.奈保爾

34.《天真的和感傷的小說家》，奧爾罕·帕慕克

35.《城市與狗》，馬里奧·巴爾加斯·略薩（2010年諾貝爾文學獎得主）

36.《我的名字叫紅》，奧爾罕·帕慕克

37.《我的父親母親》，多麗絲·萊辛（2007年諾貝爾文學獎得主）

38.《綠房子》，馬里奧·巴爾加斯·略薩

9.《我們的荊軻》，莫言

40.《彼得堡的大師》，J.M.庫切

41.《恥》，J.M.庫切

42.《艾麗絲·門羅作品》(套裝共7冊)，艾麗絲·門羅

43.《莫言作品精選》(珍藏版) ，莫言

44.《莫言:散文新編》，莫言

45.《會唱歌的墻》，莫言

46.《女孩和女人們的生活》，艾麗絲·門羅

47.《訴訟筆錄》，勒克萊齊奧

48.《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》，馬里奧·巴爾加斯·略薩

49.《快樂影子之舞》，艾麗絲·門羅

50.《海豚書館012：變》，莫言

那么，哪些作家被中國人民遺忘了呢……

2000年 [法]高行健

獲獎理由：其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術戲劇開辟了新的道路。

你自己也說不清楚你為什么到這里來，你只是偶然在火車上，閑談中聽人說起這么個叫靈山的地方。這人就坐在你對面，你的茶杯挨著他的茶杯，隨著行車的震蕩，兩只茶杯的蓋子也時不時碰得錚錚直響。要是一直響下去或是響一下便不再出聲倒也罷了，巧就巧在這兩個茶杯蓋錚錚作響的時候，你和他正想把茶杯挪升，便都不響了。可大家剛移開視線，兩只蓋子竟又碰響起來。他和你都一齊伸手……

——《靈山》

2002年 [匈牙利]凱爾泰斯·伊姆雷

獲獎理由：表彰他對脆弱的個人在對抗強大的野蠻強權時痛苦經歷的深刻刻畫以及他獨特的自傳體文學風格。

沒有什么荒謬是我們不能夠自然地生活于其中的。在我的人生道路上，我已經知道，幸福，如同某種繞不開的陷阱似的正窺伺著我，因為即使是在那里、在哪些煙囪旁邊，于痛苦的間隙中也有過某種與幸福相似的東西。所有的人都只問不幸，問那些“恐怖的事情”：然而對于我來說，或許這種體驗才是最難以忘懷的。是的，下次，我應該給他們講講這一點，講講集中營里的幸福，如果別人再問起我的話。如果別人再問起我的話。如果我本人也還沒有忘卻的話。

——《無命運的人生》

2004年 [奧地利]埃爾弗里德·耶利內克

獲獎理由：她小說和劇本中表現出的音樂動感，和她用超凡的語言顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。

寶拉滿心企盼著愛情，卻沒有得到它。埃里希走后，寶拉在梁柱之間，在腐爛的飼料槽內、在干草中、在糞瓢里尋找愛情，找了好長一段時間。寶拉所遭受的罪幾乎讓她發瘋。她覺得理智從自己身上所有的開口處流走，每一個口子都流掉一點理智，直到流盡為止。她的小腦袋不斷往墻上撞，善良的父母樂得省去了打人的氣力，太好了，寶拉自己解決自己。

——《逐愛的女人》

2005年 [英]哈羅德·品特

獲獎理由：他的戲劇發現了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處并強行打開了壓抑者關閉的房間。

戲劇本是一種大規模的、充滿活力的公眾活動。而對于我來說，寫作是一種完全私人的活動，一首詩歌還是一部戲劇，二者沒有區別。這兩種事實不易調和。專業戲劇，無論它有什么長處，都是一個充滿虛假的高潮、精心設置的張力、某種歇斯底里以及大量無效勞動的世界。我想我就工作在這個世界里，而針對它發出的警報聲正在越來越響亮，越來越驚人。但是我的立場基本不變。我所寫的東西不服從于其他任何東西，除了它自身。總而言之，我不對觀眾、批評家、制作人、導演、演員，或者我的同胞負責，簡單地說，我只對手中的劇本負責。

——《歸于塵土》

2009年 [德國] 赫塔·米勒

兼具詩歌的凝練和散文的率直，描寫了一無所有、無所寄托者的境況。

所以至今我都無法理解，信仰為什么能夠幫助別人平抑恐懼，平衡心理，平靜思緒。而在我眼中，每一句經文，包括人們天天機械吟誦的禱詞。最終只能成為范式，需要我根據自身的情況做出詮釋。雙腳的位置在地面，網上是小腹，然后是肋骨、頭，最高處是頭發。我們如何讓心靈越過頭發穿過厚厚的屋頂，到達上帝的住所。外婆的愿望無法達成，為什么總對我唱著這些成詞濫調？

——《國王鞠躬，國王殺人》

2011年 [瑞典]托馬斯·特朗斯特羅姆