倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

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簡體傳統

倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

[譯文] 只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

[出典] 北宋寇準《踏莎行》

注：

1、《踏莎行》寇準

　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

　　密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

2、注釋：

闌：消失。

　　紅英：紅花。

　　屏山：屏風。

　　杳杳：深遠無邊際。

　　菱花：鏡子。

　　銷魂：形容極度傷心。

3、譯文1：

春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。

遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，遠方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

譯文2：

百花盛開的春天即將過去，黃鶯的啼叫聲也漸漸澀老。爭奇斗艷的紅花已經落盡，梅樹上結出的青梅果還小。華麗的堂舍內沉寂、寧靜，舍外細雨蒙蒙，畫著山水的屏風半開半掩，香爐里的余香如輕煙裊裊。

昔日里密約山誓海盟，離別后卻未赴約音信杳杳。菱花鏡上落滿了灰塵，是因為自己懶于梳妝。獨自地倚著妝樓默默無語，極度地悲傷愁苦神魂欲銷。萬里長空黯淡無光，不盡的情思連著綿綿芳草。

4、寇準（961—1023）北宋政治家。字平仲，下邽（今陜西渭南北）人。太平興國進士，授大理評事，知巴東縣。累遷樞密院直學士，判吏部東銓。公元994年（淳化五年）為參知政事。為官敢直言。宋真宗時，同中書門下平章事，反對王欽若等南遷主張，力主抵抗遼軍進攻，促使真宗往澶州（今河南濮陽）前線親自抗敵，與遼訂立澶淵之盟。后為王欽若所譖，罷知陜州。公元1019年（天禧三年）再相。真宗病，劉皇后預朝政，準密奏請太子監國，事泄，為丁謂排擠，罷相，封萊國公。后貶道州司馬，再貶雷州司戶參軍。公元1023年（天圣元年）卒于貶所，謚忠愍。著有《寇萊公集》七卷。《全宋詞》錄其詞四首，《全宋詞補輯》另從《詩淵》輯得一首。

錢惟演任洛陽留守時，有一次宴會時問諸賓客：“你們知道寇準罷相被貶的原因嗎？應該是他晚年生活奢侈、說話不謹慎、追求生活上過度享樂導致的結果。”歐陽修回答說：“娛樂人之常情，最多也只是個人的道德缺陷，還不至于引起大災禍。寇準倒霉的原因，主要在于他老不知退，一把年紀了還占著位子。”（《澠水燕談錄》）

　　歐陽修看到了娛樂是人的本性，是有眼光的，但對寇準的內心，他還缺乏同情的理解。

5、這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時節盼望離人的情景。相傳是寇準罷知青州時的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說。

　　寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來，就會有一種清雅脫俗的感覺，此篇也是一樣，上片寫景，下片寫情，詞句簡單明白。

　　開篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見，在在寫出一片清幽。

　　與一般寫暮春景色的作品不同，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭，已見佳妙。

　　“畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”，細雨迷蒙中，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說的是景色的靜，現下說的，便是室內的靜了。

　　此時，這幅“暮春圖”也展開一半。上片句句寫景，既不顯得滿懷凄愴也沒有顯得賞心悅目，仔細玩味，只能看的出一個“靜”字。也許寇準是想在上片營造出一個無比靜謐的環境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。

　　“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”，曾經互訴衷腸，暗約佳期，到此時，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過，已經積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？

　　這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說過“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么？

　　“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，在這種無邊的離愁別緒里，獨倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。

　　自古美人如名將，人間不許見白頭。就在這無邊的等待里，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來心意。

　　通覽全詞，清新流暢。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流于旖旎，話語暢曉明白，更值得贊賞。

6、草長鶯飛的暮春三月，正是游春的大好時光。你在澤畔水湄徜徉，或在山間陌上漫步，入眼的是柳芽的青眼桃花的笑靨，入耳的是溪水的新歌春鳥的試唱，你如果是詩人，也許會言之不足而詠歌之，你即使不會吟詩作賦，也一定會憶起或即興吟誦古人的有關篇章吧？

蘇東坡在《次韻楊褒早春》詩中說：“不辭瘦馬騎沖雪，來聽佳人唱《踏莎》。”“踏莎”，即《踏莎行》，原意指的是春天于郊野踏青。作為詞牌，相傳北宋寇準的創制。據說，寇準在一個暮春之日和友人們去郊外踏青，他忽然想起唐詩人韓 “踏莎行草過春溪”之句，于是作為一首新詞，定名為《踏莎行》，此說最早見于北宋釋文瑩的《湘山野錄》。“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，萍滿汀洲人未歸”，有人以為這是寇準當時寫的《江南春》，見于寇準的《忠愍公詩集》，如果是詞調，則除了他之外似乎不見別人填寫過。寇準流傳至今的詞作只有四首，其中一首是《踏莎行》：

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

寇準這位北宋政壇舉足輕重的大政治家，抒寫閨情春怨時也一派柔情蜜意，可見宋初詞壇吹拂的盡是婉約的風，哪怕是寇準這樣的男人中之強者，也無法發出陽剛的吶喊。前人說他創作的《踏莎行》這一詞牌，是受到唐詩人韓--名下的詩作中尋尋覓覓，疲倦了我的眼睛，卻怎么也無法找到這句詩而將其歸案。是后來失傳？還是文瑩誤記？這個疑團，不知哪位高手能夠破解或是破譯？

在以《踏莎行》為詞牌的詞作中，歐陽修有“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的雋語，晏殊有“垂楊只解惹春風，何曾系得行人住”的名句。英風勝概才兼文武的賀鑄，也有纏綿悱惻之詞：“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路，斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。近照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”不過，和我這個湘人關系更為密切，更能引我遐思遠想的，應該是秦觀寫于湖南郴州題名“郴州旅舍”的那首《踏莎行》：

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

7、這首詞應該更象電影中的一個場景，畫面描繪非常到位，既有全方位的場景描寫，又有細致入微的景物刻畫，不但畫面清晰，聲音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚樓相思圖！

在暮春時節的一個煙雨濛濛的日子里，女主人百無聊賴，滿腹心事找不到人傾訴，獨自倚樓傷懷。無論在文學作品中還是在現實中，雨好像都是傷情的誘因，點點雨滴就如人的眼淚，一顆顆從天而落，總會讓感傷的人更痛心。在這樣一個絲雨細如愁的場景中，女主人眼看著春天就要離自己遠去了，曾經嬌美的朵朵花兒已被雨打風吹去！春的離去怎不讓人想到紅顏易老？自己曾經如花的容顏也將在這時間的流逝中一天天凋零！“春色將闌”，春將去，春將去！那清脆的鳥啼似乎也隨著春光的消逝而透出了蒼桑，入耳再也不是良辰美景時的百媚千嬌了。女主人的目光掠過遠方，只見無邊無際的綠已逐盡了芳蹤，心中對春的留戀與傷感越發濃重。收拢目光，細看樓前的梅樹，早已是紅英落盡，再也看不見春日的滿樹繁花，小小的青梅已從枝葉間探出頭來，似在無言地告訴女主人春已隨落花流水遠去了，任多么傷情的心也擋不住時間的腳步！

看樓外，春的離去讓女主人傷心欲絕，而樓內呢？卻是“畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊”。本來就幽靜的畫堂，在滿天煙雨的映襯下，更顯出了無限凄清，而半掩的繡屏遮住了蘭香，只見裊裊香煙縈繞在堂內，讓這安靜的畫堂平添了幾許凄迷與悲涼。想當初男主人沒有離去時，這精美的畫堂該是何等快樂的地方！兩情繾綣，比翼齊飛，可以一起吟風詠月，一起弄墨調丹。只是此際人去樓空，睹物思人，更讓人愁腸百結。這煙雨濛濛中的畫堂，這余香裊裊中的屏山，物是人非，情懷難遣，怎不讓女主人悲從中來？

昔人已去，所有說過的話都如石沉海底，正是“密約沉沉”，“海誓山盟言猶在，奈何卻有別離時”，一切都是人意無法改變的，哪怕再不情愿，哪怕還有太多的理由，時空的阻隔都讓一切變得虛幻！不能牽手，沒有音信，心愛的人現在何方？如果女主人生活在現代，有了信息高速，兩地分離的戀人還可以憑借現代化通信手段來慰藉相思，而在遙遠的古代，不能相守的兩個人除了用想像來安慰自己，還能有什么辦法？所以那離別的情更切，恨更深。因為“密約沉沉”，更覺得“離情杳杳”，長久沒有音信，讓曾經的感情都變得渺茫起來。雖說“密約”仍在，但什么時候才能聚首？這看不見希望的守候怎么不讓女主人終日懨懨，慵于梳妝？都說“女為悅己者容”，愛人早已離去，自己的容顏又有誰能憐惜？對鏡只能傷情，只能眼睜睜地看著鏡中的自己一天天變老，還不如自欺欺人！讓它“菱花塵滿”！對愛人的刻骨思念，深深感情，只在“慵將照”三字中就表露無遺，因為心愛的人不在，才沒心思梳妝，自己所做的一切，只是為了讓愛人喜歡，沒有了欣賞自己的愛人，自己所做的還有什么意義？情切切，意真真，“菱花塵滿慵將照”，直讓聞者落淚。

“問世間情為何物，直教人生死相許！”因為情重，才會思深。女主人倚樓而望，恨春光易逝，容顏易老，而心上人卻音信茫茫，何日是歸期？花兒謝了可以再開，春天走了可以再來，而人的青春呢，一旦不在了，卻再也不會回來！想到自己遙遙無期的等待，可能真的要等到“鬢發染白霜”，怎么不“ 黯然銷魂”？而這深深的相思、無盡的離愁又能向誰訴說？只能是“倚樓無語欲銷魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！這愁這恨就如“長空黯淡連芳草 ”一樣，沒有盡頭，真的是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，這芳草連天的畫面，形象地揭示出女主人纏纏綿綿無窮無盡的相思。

整首詞通過暮春時節，女主人倚樓而望的畫面，表現了一種深深的思念之情。全詞以情寫景，景皆帶情，情思纏綿，雖只是一個畫面，但極具表現力，讓我們看到了一幅仕女相思的圖畫，讓我們讀到了一顆為愛而跳動的心。雖然時間早已流逝，這畫面早已讓時間雨打風吹去，但這唯美的感情，卻永駐人間，讓每一個讀者都為之動容，為之感動。

8、暮春時節，黃鶯的歌唱也漸漸的失去了往日的歡快和清脆，變得低沉乏力。姹紫嫣紅都已零落成泥，只有那青梅，密密麻麻的掛滿了枝頭。

華麗的庭院外，細雨迷蒙，遮擋了望眼欲穿的視線，迷糊了愁緒滿懷的心房。庭院里寂靜無聲，只有窗外屋檐滴落的水珠，清脆的破碎。屏風半掩處，香爐里的余煙，繚繞升起，纏繞著，糾纏著，難舍難離……

昔日的海誓山盟，甜言蜜語，偷偷定下的相會佳期，如今都已石沉大海，再也找不回來……

別后的相思，纏綿不斷，剪不斷，理還亂，如此孤寂的等待與期盼，漸漸的變成了一種無盡的煎熬，再也無心對鏡梳妝，細化娥眉，女為悅己者容，我為誰呢？

心中的孤獨寂寞與相思之痛，我該向誰訴說這苦，這愁呢？獨自登上高樓，舉目遙望，只有陰沉的天空下，凄迷的芳草連綿不斷，天涯盡頭，卻依舊沒有你歸來的影子……

9、“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。”

人生在世如朝露。最難堪，英雄老去，美人遲暮。古代文人用語委婉曲折，常以美人自喻，寇準感慨美人遲暮，是不是借此感慨自己英雄末路、風光難再呢？

10、草常被用來表現悲傷的情感，這大概是因為秋草、荒草極易觸動人的感傷情緒。比如“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”（寇準《踏莎行》）、“高梧月白繞非鵲，衰草寒露啼鳴螀”（陸游《秋興》）。草在渲染悲哀氣氛中的作用極強，因而在挽歌、懷古詩中，草幾乎是不可缺少的意象。前者如“荒草和茫茫，白楊亦蕭蕭”（陶淵明《挽歌詩》）、“春草何茫茫，王孫舊此游”（劉長卿《過漂母墓》），后者如“君王不少見，芳草舊宮春。猶帶羅裙色，青青向楚人”（劉長卿《青草宮懷古》），“傷心欲問前朝事，唯見長江流不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。”（竇鞏《南游感興》）至于杜甫與崔灝的名句“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》）、“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”（《黃鶴樓》）就更為人們所熟知了。