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  [譯文]  江水不停地流逝，江邊柳條隨風搖擺；一座孤零零的村莊，綠草如茵伸向前方，點點杏花在夕陽下隨風飄落。

  [出典]  北宋  寇準  《江南春》

   注：

  1、 《江南春》  寇準

   波渺渺， 柳依依。 孤村芳草遠， 斜日杏花飛。江南春盡離腸斷， 蘋滿汀洲人未歸。

  2、注釋：

    江南春，這里是詞牌名。以“江南春”作為詞牌的詞現存只有寇準這一首。這個詞牌名可能是作者從南朝梁柳惲的《江南曲》中“日暖江南春”一句，擇取而名。

   蘋：一種生在水中的蕨類植物。

  3、譯文1：

    碧波浩渺，垂柳依依，芳草邊綿的遠處斜橫著幾間茅屋，斜日余輝的映照中又飛舞著片片杏花。而天邊始終沒有出現女主人公所盼望的丈夫之歸舟。

   譯文2：

   水波瀲滟延伸很遠很遠，岸邊垂柳在春風里婆婆娑起舞，依依含情。一個小村莊遠處芳草萋萋，太陽西斜，照著紅紛紛的杏花在飛舞飄香，江南這嫵媚的芳春、美好的景色過去了，而遠離的親人卻不能一同欣賞與分享，一次次岸邊翹首盼望親人歸來，情真意切，柔腸離索，從春天到夏天，連汀洲的水草都已經長滿，想念的親人還是沒有歸還。

  4、寇準（961—1023）北宋政治家。字平仲，下邽（今陜西渭南北）人。太平興國進士，授大理評事，知巴東縣。累遷樞密院直學士，判吏部東銓。公元994年（淳化五年）為參知政事。為官敢直言。宋真宗時，同中書門下平章事，反對王欽若等南遷主張，力主抵抗遼軍進攻，促使真宗往澶州（今河南濮陽）前線親自抗敵，與遼訂立澶淵之盟。后為王欽若所譖，罷知陜州。公元1019年（天禧三年）再相。真宗病，劉皇后預朝政，準密奏請太子監國，事泄，為丁謂排擠，罷相，封萊國公。后貶道州司馬，再貶雷州司戶參軍。公元1023年（天圣元年）卒于貶所，謚忠愍。著有《寇萊公集》七卷。《全宋詞》錄其詞四首，《全宋詞補輯》另從《詩淵》輯得一首。

   錢惟演任洛陽留守時，有一次宴會時問諸賓客：“你們知道寇準罷相被貶的原因嗎？應該是他晚年生活奢侈、說話不謹慎、追求生活上過度享樂導致的結果。”歐陽修回答說：“娛樂人之常情，最多也只是個人的道德缺陷，還不至于引起大災禍。寇準倒霉的原因，主要在于他老不知退，一把年紀了還占著位子。”（《澠水燕談錄》）  

　　歐陽修看到了娛樂是人的本性，是有眼光的，但對寇準的內心，他還缺乏同情的理解。

  5、南朝梁柳惲《江南曲》曰：“汀洲采白蘋，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復應晚。不道新知樂，只言行路遠。”寇萊公對此詩似乎特有所愛，在他的詩詞中一再化用其意。如所作《夜度娘》詩曰：“煙波渺渺一千里，白蘋香散東風起。日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水。”題下自注云：“追思柳惲汀洲之詠，尚有余妍，因書一絕。”這首詞，也明顯地由柳惲汀洲詩化出，寫女子懷人之情。

　　此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。蓋人之難知也如此！

　　起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。

　　結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長等待中流逝。

    6、這首詞抒寫了女子懷人傷春的情愫。

    起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。在夕陽映照下，孤零零的村落寂寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。

    結尾兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆：江南的春已過完，離別的愁緒熬斷人的柔腸。水中的水草長得茂盛，布滿了整個小沙洲，可遠去的人啊，還沒有回來。女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正在孤寂落寞的漫長等待中流逝。

    全詞語言清麗，風格柔美，以景起，以情結，以景寄情，情景交融。

   7、“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠。斜日杏花飛，江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”

   “波渺渺”，以水寫情，綿綿無窮；“柳依依”，既寫柳樹柔媚之形，兼寓《詩經》中“昔我往矣，楊柳依依”的離別之情。孤村芳草、斜日杏花都是典型的江南水鄉景致，離人的孤獨無依與天涯芳草、澤畔孤村相對應。寫別情而情韻高雅，寫景觀則景物如畫。雖短小，但短得有情有味，言有盡而意無窮。據說司馬光稱，寇準的這首詞在北宋詞壇“一時膾炙”。

   8、波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。

     常說江南好，但那如詩如畫的江南意境，卻極容易滋生許多莫名的情愫，詩意的江南，水面煙波浩渺，岸邊落敗的柳枝隨風搖擺著，夕陽西下，花瓣紛紛散落……此時此景，不由讓人生出一股離愁。夢里幾回啊，猶念伊人已去，孤身站在岸邊，和著這江南美景，思念卻如同柳枝，爬滿了心頭。

    仿佛有此心境：佇立于此，已經盼了好幾個春。

   9、“ 波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。”再三品味著詞中的意境，不禁心馳神往，眼前仿佛看到了一幅如詩如畫的美景，江上水波渺渺茫茫，岸邊楊柳扶風依依裊裊。遠處幾個在天地間顯得孤零零的小村莊，四周青青芳草綿延到遠處、天邊。在斜陽余暉里，杏花紛飛飄舞......是夢、是詩、還是畫？一直以來對于江南，總有一種說不清道不明糾纏的情結縈系在心頭，遺憾的是，我生在豫中的平原，平日瑣事纏身，多年來始終沒有機會親赴江南一行，久而久之，這竟成了一塊揮之不去的心病，只能在夢中、在詩境里無限想象一番，聊以安慰了。

    時常幻想著，獨自一個人在一個細雨蒙蒙的日子里，拿著一把油紙傘，走在江南的幽深古巷里，踏著青冷的石板路，慢慢走著，煙波輕泛，濺落無聲，這江南的細雨也有情，點點滴滴，溫溫柔柔，纏纏綿綿，伴隨著我一路同行，橋在水上，水在橋下，烏篷船緩緩劃過，木櫓咿咿，浪花朵朵，蕩開一圈圈漣漪。岸邊楊柳依依，如醉春煙，那如輕紗似薄霧樣的籠罩著江南的山、江南的水、江南的綠色，還有飄蕩在江南的我，覺得自已好像走進了一卷畫軸，一卷江南文化秀美的畫軸。

    記憶斑駁，往事如煙，槳聲燈影里的秦淮河畔，碧波里映照著岸上的大紅燈籠，清幽的古箏、凄涼的二胡、寂寞的琵琶、曖昧的畫舫里，再也聽不到蘇小小的唱腔，再也觀不到李香君的畫卷，再也看不到柳如是的舞姿,再也看不到董小宛的容顏，“無物結同心，煙花不堪剪”。那些曾經寂寞的紅顏，都隨著寂寞的江南水東流而去了！

   10、“綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧”。春風搖曳之中，自然少不了杏花的紅紅火火。和凝在《春光好》中道出一場春意的喧嚷：“蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲”。好一片溫煦祥和的風景！杏花把三月的一草一木點綴得淋漓而生機無限。

　　不過，花落春去，亦是一場傷情。“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸”。杏花只是隨風飄逝，怎知離愁之苦？“枝上蝶紛蜂鬧，幾樹杏花殘了。幽鳥亦多情，片片銜歸芳草。休掃，休掃，管甚落英還好”。開了自不待言，落了，倒也不失為一種溫存的凄清，聊以寄情罷。還有秦觀所言：“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”。自古詩人皆惜春、傷春，對此怎能不無奈？只好“放花無語”，讓一切隨它去吧，此恨誰知。

　　與此同時，杏花身上似乎還帶著幾分幽渺的意味，也許這正是它倍受詩人青睞的緣由。歐陽修有詞《玉樓春》：“杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨？惟有寂寥孤館月”。杏花燦爛欲燃，卻把人心中的孤寂毫不留情地牽引開來，無處話凄涼。陳與義的那句“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明”更是描畫出了那種幽遠飄渺的意境，叫人過目難忘。泉流，笛聲，月影，靜夜，再配上隱隱綽綽的杏花，在動與靜的沉潛之際，誰不是倏然夢醒，恍若觸碰到天堂？

   11、花鳥草木，最先感知春天的到來，在“草色遙看近卻無”的初春，就有“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”的詩意了。近觀是“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲 ”，遠望有“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛”。眼前的融融春光，遠處的煙波垂柳、芳草天涯，牽惹多少綺思別情、旅人相思？何況還有“芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼”的寂寞凄清呢。

  12、　只有淺淺足印，風起時，水過后，淡淡漠漠，躑躅綿延，茫然不知所往。孤影自憐，無限新愁，難對風前語，不知人消瘦。唯有黃鶴西去，白云南飛，飄逝的那些過往與向往，蒼茫著酒傷之后，徒有情知已被山隔斷，頻倚欄干不自由的惆悵。相隨的，便是那“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸”的江南春，淺吟低唱，不經意間，一次又一次，都將淡淡思緒，輕輕離愁，才下楊柳樹杪，又上丁香枝頭。

   13、 優美的水鄉古鎮，青石小巷，悠然綠水，還有芳草長堤，吳儂軟語……分明是一幅典雅恬淡的國畫。人在畫中走，在碧柳桃花中穿行而過，領略著江南的嫵媚與清秀，恍若置身傳說中的世外桃園。“波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。”遠離了人世的喧囂，如入人間仙境。

    江南的杏花煙雨，永遠是那么輕柔纏綿，幻化出一種迷離的夢境。幽長的青石小巷盡頭，緩緩地走來一位撐著油紙傘的江南女子，是戴望舒筆下的那個丁香一樣結著愁怨的姑娘，婀娜柔婉，眼神中含著多少煙水迷離的凄美，那“一低頭的溫柔，恰似水蓮花不勝涼風的嬌羞”，從此，讓人再不能相忘！

    江南的夜，讓所有的人都迷醉，踏著江南皎潔的月輝，在秦淮河邊行走，半痕冷月一段斷橋，河上畫舫中有簫聲傳來，是《玉樹后庭花》的繁華與嫵媚。“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。”今人不見古時月，今月曾經照古人。明月依舊，但當年的翩翩公子絕色佳人，如今身在何方？滄海淚，巫山云。相思明月樓，閑潭夢落花。歷史的風煙輕輕飄過，吹落一片歲月之花。只留下一個模糊綽約的背影，散發出江南千年水夢的幽香。

    江南的渡口，記錄著千載的別愁。“今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生，何況自關情？”滿眼春江皆是淚，流不盡，離人淚。江南無邊的碧水網住的是不盡的離愁，紫陌紅塵的繁華沉醉中，寫不盡的是“草長鶯飛二月天”的相思，唱不完的是“年年柳色，灞陵傷別”。遠去的小舟，漂走的是千年的歲月；古老遙遠的歌謠，嘆息的是流逝的韶華。“江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”

    蓮花開落，季節輪回，春風又綠江南岸，夢里江南花正好。

    14 、“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南”，這是詩人白居易寫的一首關于描寫江南風景的詩句，它給我們展示了一幅秀麗旖旎的江南景圖。是的，想必江南在我們心目中的首要印象就是它的獨好風景。對于這，古人還有更多出色的描繪和贊美。從“波渺渺柳依依孤村芳草遠斜日杏花飛”，到“花退殘紅青杏小，燕子分時，綠水人家繞。”從“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，到“三秋桂子，十里荷花”。江南美景，美不勝收。

    才子佳人在江南其實代表的是一種文化，我們姑且稱之為“江南文化”吧。

　　而現在，窗外的喧鬧聲把我拉回了現實。望著窗外高樓聳立，燈紅酒綠，人流熙熙，車流攘攘，我不禁感嘆：才子死了，佳人也不知所歸何處，流傳下來的故事也開始被人們遺忘和不知。關于江南，人們想起的僅僅是風景。這算不算是一種悲哀？！我想江南文化一定在哭泣，因為它的核心文化已被人們拋棄。

莊燦煌的博客 2013-09-10 21:11:27