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芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。
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[譯文] 芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。
[出典] 李商隱 《代贈》
注：
1、《代贈》 李商隱
樓上黃昏欲望休， 玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結， 同向春風各自愁。
2、注釋：
《代贈 》，代擬的贈人之作。此題詩二首，這是第一首。
玉梯：天梯。此謂樓梯。
橫絕：橫斷，中間斷了一截。
芭蕉不展：芭蕉的蕉心沒有展開。
同向春風：芭蕉和丁香一同對著黃昏清冷的春風（詩以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。
丁香結：本指丁香之花蕾，叢生如結。丁香花蕊初生尚未展開。此處用以象征固結不解之愁緒。
3、譯文：
樓上的少女盼望黃昏到來（人約黃昏后），但是黃昏來臨，新月初上，所思之人仍未上樓，一天的等待，多時的愿望，全都落空了。新月如鉤，望之似能鉤來所思之人登樓相會，可是樓梯被抽去，所歡上不來。雖有如鉤之新月，卻無法將一對情侶連在一起。 芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。
4、李商隱生平見春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
5、《代贈》，代擬的贈人之作。此題詩二首，這是第一首。詩以一女子的口吻，寫她不能與情人相會的愁緒。詩中所寫的時間是春日的黃昏。詩人用以景托情的手法，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的內心感情。
詩的開頭四字，就點明了時間、地點：“樓上黃昏”。接下“欲望休”三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動：她舉步走到樓頭，想去望望遠處，卻又凄然而止。這里，不僅使我們看到了女子的姿態，而且也透露出她那無奈作罷的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罷休”之意。“欲望”，是想去望她的情人；但為何又欲望還休呢？
南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛”之句。
“玉梯虛”是說玉梯虛設，無人來登。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻隔，無法相會。此連上句，是說女子渴望見到情人，因此想去眺望；但又驀然想到他必定來不了，只得止步。
欲望還休，把女子復雜矛盾的心理活動和孤寂無聊的失望情態，寫得巧妙逼真。“月如鉤”一本作“月中鉤”，意同。它不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。
三四句仍然通過寫景來進一步揭示女子的內心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見遠處天上之景；這兩句則是女子低頭所見近處地上景色。高下遠近，錯落有致。這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉，稍晚于詩人的錢珝《未展芭蕉》詩中的“芳心猶卷怯春寒”，寫的就是這種景象；這里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結不開的花蕾。它們共同對著黃昏時清冷的春風，哀愁無邊。這既是女子眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。物之愁，興起、加深了人之愁，是“興”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是詩人的精心安排，同時又是即目所見，隨手拈來，顯得格外自然。
景與情、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，精心結構而又毫無造作，是此詩的極為成功之處。特別是最后兩句，意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道，《詩話類編》就把它特別標舉出來，深受贊賞。
6、 代贈，即代擬的贈人之作。《代贈》共二首，這是第一首。第二首為“東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁”，也是以女子的口吻寫與情人離別的愁思。具體的寫作時間已不可考。
樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤 “樓上黃昏”，點明時間是薄暮時分，地點是在高樓之上。在中國古代詩詞作品里，這樣的環境有很強的暗示性，往往用來點染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開。主人公在黃昏時分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罷休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。 “玉梯”，樓梯、階梯的美稱。“橫絕”，即橫度。南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛”之句。“玉梯虛”是說玉梯虛設，無人來登。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻，不能來此相會。原來，主人公渴望見到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無限思念與失望投射在孤寂的身影中。“月如鉤”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁 愁人眼里無春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見芭蕉樹的蕉心還未舒展，丁香樹上盡是緘結不開的花蕾；它們共同對著黃昏時清冷的春風，各自含愁不解。這既是主人公眼前實景的描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。 芭蕉未展、丁香未開本是客觀的自然景物，無所謂愁，但在主人公眼里卻是滿目哀愁。這是因為心中有愁，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩移情入景，借景寫情，設喻精巧，融比興象征為一體。 詩人用不展的芭蕉和固結的丁香來比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發物；作為詩歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。 這兩句意境優美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現得興味悠長，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語蔽之。”贊嘆的就是這兩句詩的含韻不盡。 評 解 這首詩寫離愁，寫得風華流美，情致宛轉。不但寫女主人公無心憑欄遠眺，而且連眼前的芭蕉和丁香都含愁不解，愈添感傷。紀昀評價此詩是“艷體之不傷雅者”。尤其是詩歌的后兩句，景與情、物與人融為一體，意境優美，含蘊無窮，又毫不造作，歷來為人稱道。對后來一些詩詞名作的構思、意境都產生了深遠的影響。如錢珝的“芳心猶卷怯春寒”，李璟的“丁香空結雨中愁”，乃至現代詩人戴望舒的《雨巷》，都從中汲取過靈感。
7、此詩是一首七絕，寫思婦之離愁。這兩句是說，芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。這既是思婦眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道。 這是一首描寫女子思念情人的詩作，詩中的女子，深居高樓，黃昏時分，她因百無聊賴而思念起情人來了。對其思念越濃，就越渴望和他想見，恨不得他立刻出現在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠處，看看他來了沒有。可是又驀然想到他必定來不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來到跟前呢？她只得止步，折回樓內，欲望還休，欲見而無法相見，這種復雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復雜矛盾的心理和孤寂無聊的失望情態完全表現出來了。 這首詩寫離愁，寫得風華流美，情致宛轉。不但寫女主人公無心憑欄遠眺，而且連眼前的芭蕉和丁香都含愁不解，愈添感傷。紀昀評價此詩是“艷體之不傷雅者”。尤其是詩歌的后兩句，景與情、物與人融為一體，意境優美，含蘊無窮，又毫不造作，歷來為人稱道。對后來一些詩詞名作的構思、意境都產生了深遠的影響。如錢珝的“芳心猶卷怯春寒”，李璟的“丁香空結雨中愁”，乃至現代詩人戴望舒的《雨巷》，都從中汲取過靈感。
8、丁香原產地在中國，已有二千多年栽培的歷史。是我國傳統的觀賞花卉。其葉似茉莉，其花為紫色，亦有白色、紅色等品種。丁香盡管姿容娟秀，但卻毫不嬌柔，植于貧瘠之地，照樣也能茁壯生長。 丁香在春季開花，夏天鼎盛。花開之時，濃香如縷，沁人肺腑。由於花香芬烈，蚊蠅都遠離不敢靠近。因而，古人稱之“花國君子”。丁香枝條細長柔軟，常常糾結在一起，象征著“百結愁腸，曲折纏綿”的愛情，人稱“丁香結”。原來于萬千花草中，唯丁香是上等愁品。面對丁香，往往連身帶心都會陷入它的柔情里，只為這一份浪漫動容。丁香花美麗得凄清，她的心底一定凝藏著千千心結，誰能解開這個天下為何物的愛恨情仇。 “樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤；芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句，借丁香喻愛情，表達了年輕女子思念情郎的情愫。借丁香花抒懷，寄寓情思，可見丁香的魅力。這種愛到至極至美的無我，和其中的至清至純的空靈，或許，只有丁香花才能承載得起。據說，丁香之所以令人喜愛，除了它素雅清純的美麗和沁人心脾的幽香之外，還因為它是愛情與幸福的象征，常被人們譽為“愛情之花”、“幸福之樹”。“一樹百枝千萬結”，“紛紛霰雪鋪檐楹”。那滿樹的紫色芳菲，象一首首細膩曲折，回腸蕩氣的詩篇，以未有的纏綿和細膩詮釋了憂郁的精髓。 在漫長的歲月中，丁香花用自己的故事里感動自己，以紫色的蒙朧向我們追憶那些逝去繁華，以熾熱的盛開昭示著天地間的真愛，以迷離的憂郁詮釋著對生命的深情，以清雅的香氣訴說心底的寂寞。丁香，花開是聚，花落是散，人世的悲歡離合，也不過如丁香一般的開落。“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”說不盡的纏綿悱惻，抵死繾綣。于是江南深深的雨巷，有一個丁香一樣憂愁的姑娘飄去又飄來，擦肩而過的生命的輪回終歸于沉寂，留下了化不開的惆悵和綿長的相思。 9、《妙對丁香》·一次劉墉和紀曉嵐飲酒，倆人只顧說話，把滿杯的酒放涼了。紀曉嵐讓下人溫一溫再飲。劉墉卻攔住說道：“且慢，有副對兒你對上再溫。”于是用手指一指酒杯說道： “冰涼酒，一點二點三點水。”紀曉嵐一抬頭，見院中有一叢丁香花，便笑道：“用它來對正好。”用手一指院中說： “丁香花，百字千字萬字頭。”二人相與撫掌大笑。
10、這是一所結滿春愁的庭院。庭院之中，沒有北方的夜合花，只有江南的丁香與芭蕉。“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，尤其是那芭蕉，葉子一重又一重地卷著，仿佛在無邊的梅雨里永遠都不愿打開。那女子也是這般，她柔婉婉的身體蜷縮在一重又一重的回廊與院墻里，她愁僝僝的心畏縮在一重又一重的思念里。她已經屬于千里之外那個在這世界上自己最愛的男子，她的生機便只等待著他的開啟。
11、芭蕉和丁香象征著一對想愛又不能愛的男女，蕉心不展，丁香緘結，他們的情愫想吐露卻不能吐露，只好默默地在春風中惆悵。 無奈春宵，清風好月虛設，這一切，都托與百結丁香中了。
12、芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。
13、徜徉在詩詞歌賦的古典里，閱讀的手指輕輕掠過碧翠如絹，玲瓏入畫的蕉葉，眼睛不由得濕潤潤亮閃閃清澈澈了，一種麻酥酥綿軟軟微顫顫的感覺在心底蕩漾著，無法用確定的詞匯去描述它。 芭蕉不僅是柔弱、青綠、雅致的，它似乎還是憂郁和寂寞的。“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，讀到這樣的詩句總會引起許多的靈思遐想：結著愁怨的女子，獨立在燕子雙飛過的微雨中，望著芳心未舒的芭蕉葉，緘結不開的丁香花蕾，默默檢點珍藏的那一片紅楓葉，那一粒相思豆。然后，細理香箋，凝筆疾書。一片柔腸，一脈癡情，一種相思，化作字千行。 |