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　《民國書影過眼錄》（上海遠東出版社出版）介紹了民國版本的書籍150多種，融知識性、史料性與淘書技巧于一體。作者張澤賢擁有眾多民國版本，他把民國版本的“封面設計、書籍插圖、出版標記、書籍廣告、版權之頁”歸納起來，形成民國版本的一種形態。其中書籍插圖是版本中的亮點，畫家云集，珍品疊現。本版在此選登若干，以饗讀者。

　　——編者

　　梁琛為《今寓言》作插圖

　　這幅《今寓言》的插圖出自1947年作家出版社的版本，書的前頁標明書中的5幅插圖是梁琛所繪。畫風極為嚴謹，布局也很精細，圖中所繪的動物，似人一般，極有個性，且與文章中所述的內容也相當吻合，“以圖示文”的原則掌握得極其準確。

　　馬國亮為《夏夜一點鐘》作的插圖

　　《良友》畫報編輯馬國亮是個又能編報又能畫插圖的多面手。他為茅盾的小說集《夏夜一點鐘》所作的插圖，雖有黑白塊面，但仍以線條為主，有裝飾味，但如與同期的郭建英的線條插圖相比，少卻不少生動感。

　　丁聰的插圖珍品

　　丁聰最為著名的要推他為吳祖光寫的一篇散文《斷腸人在天涯——花街行》配的彩色插圖，這幅插圖無疑是中國插圖史中少見的珍品。這是一幅描寫下等妓女生活的插圖。全圖共畫了21個不同人物，形態各異，表情不同，而且是用一種藝術處理的方式表現，傾注的是畫家明顯的愛憎。

　　邵洵美的題畫

　　陸小曼編的《志摩日記》中最為精彩的是《一本沒有顏色的書》，內有24幅題字和題畫，作者包括胡適、聞一多、林風眠、俞平伯、邵洵美、陳西瀅、章士釗等，還有印度詩圣泰戈爾，以及徐志摩與陸小曼的題詩、題畫。其中最有意思的是詩人邵洵美畫的一把茶壺和一個茶杯，畫上題詩：“一個茶壺一個茶杯一個志摩一個小曼”。此畫清淡雅致，詩人卻是用著一種戲謔的玩笑來隱喻男人和女人——志摩和小曼。

　　萬籟鳴剪影插圖

　　早在《上海漫畫》時期，黑白畫的興起有其貢獻，其中萬籟鳴是佼佼者，他的畫風一反郭建英的溫柔纏綿，以穩健渾厚給人以新鮮的感受力。萬籟鳴又是中國著名的剪影家，而且能在剪影作品中，以漫畫的形式任意發揮，黑與白的意趣讓人過目不忘。

　　魯迅自繪插圖“活無常”

　　魯迅先生最早畫的插圖是在編散文集《朝花夕拾》時，此書有好幾幅插圖，其中一幅叫《哪怕你，銅墻鐵壁！》這是魯迅根據自己的印象畫的。在此書的《后記》中有這么一段描寫：“自己動手，添畫一個我所記得的目蓮戲或迎神賽會中的‘活無常’來塞責。”畫中的“活無常”形象正好映襯了散文中所描繪的“鬼而人，理而情，可怖而可愛的無常”。

　　豐子愷為阿Q造像

　　豐子愷先生為《阿Q正傳》所配的插圖，足能看出他對《阿Q正傳》內涵的深刻理解，對阿Q形象的刻畫“入木三分”，不愧是傳世之作。豐先生的《漫畫阿Q正傳》，是圖配文式，與連環畫相比，只是文字長短的區別，大概可以歸之于“連環式插圖”之類吧。

　　端木蕻良畫的插圖

　　蕭紅的短篇小說《小城三月》，最初發表在《時代文學》第1卷第2號，1948年11月由香港海洋書屋出版。書的封面和插圖，都是由端木蕻良所畫，但人們一直不知是他所畫，因為在《時代文學》發表時，署名是“金泳霓”。在海洋書屋的版本上，連什么名也未署。據說這還是姜德明先生在求教端木蕻良之后，才解開的謎。正因為端木既熟悉東北農村和小鎮的生活，又理解蕭紅小說的構思，因此畫中的圖景相當有生活感。

轉載 2015-01-16 11:42:58