花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由

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花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

[譯文] 眼望著長滿鮮花的小洲，手舉著斟滿美酒的瓦甌，在無邊的波浪中我擁有了自由。

[出典] 五代李煜《漁父》

注：

1、《漁父》李煜

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

2、注釋：

棹（zhào）：搖船的工具。短的叫楫，長的叫棹。

繭縷（lǚ）：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地。

　　甌（ōu）：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

　　頃：土地面積單位。一百畝為一頃。

3、譯文：

在春風中我蕩著一葉小舟，相伴我的呢只有一根蠶絲和一個魚鉤，眼望著長滿鮮花的小洲，手舉著斟滿美酒的瓦甌，在無邊的波浪中我擁有了自由。

4、李煜生平見問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。和別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！。

5、這一首寫漁父的自由。詞中連用四個“一”字而不避重復，是詞人有意為之，為的是強調漁父一人的獨立自由。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長槳，迎著春風，出沒在萬頃波濤之中，何等瀟灑自在。他時而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，心滿意足地品著美酒。宋代歐陽修晚年自號六一居士，他家藏書一萬卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，置酒一壺，加上他一個老翁，所以自號六一。李煜詞中這們漁父，也可以稱六一漁父：一葉舟，一支槳，一綸絲，一只鉤，一壺酒，一個漁翁。李煜這兩首詞，寫來情調悠揚輕松，應該是亡國前所作。據宋劉首醇《五代名畫補遺》記載，李煜這兩首詞是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》。這兩首詞，也有畫境。可惜原畫已失傳。要是原畫也流傳下來，我們就可以體會詞畫相得益彰的妙處了。

春風泛舟、繭縷輕釣，仍是寫畫意，但作者寓意轉淡，轉以畫境的空闊遼遠和優悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與第一首“有意”“無言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用，不但不顯重復，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。

6、現實的困窘使李煜只有在藝術的廣闊天地中才真正找到快樂與自由，在精神上尋覓到歸宿。李煜在風雨飄搖中登上了南唐國的皇帝寶座。這對于既缺文韜又乏武略的書生來說，不啻是歷史同他開了個莫大的玩笑。真謂“南朝天子多無福，不作詞臣作帝王。”命運偏偏與這個只會舞文弄墨風流倜儻的才子作對，硬是強人所難地把他推上了皇帝的寶座。在《即位上宋太祖表》中，他就表達了對命運這種安排的無奈。“臣本于諸子，實愧非才，自出膠庠，心疏利祿。被父兄之蔭育，樂日月以優游。思追巢、許之余塵，遠慕夷、齊之高義……徒以伯仲繼沒，次第推遷。”

　　李煜自少年起，就只潛心于文章典籍、琴棋書畫。皇室內部的王位之爭更讓他看到政治的兇殘育黑暗，而喜歡充滿詩情畫意的田園生活，憧憬隱居世外桃源，以擺脫煩惱。為此，曾自號鐘隱、別號鐘山殷隱士、蓮峰居士、鐘峰白蓮居士等。在《病起題山舍壁》、《病中書事》中敘述自己不求聞達，超然名韁利索的閑情樂趣。對帝王生活的厭倦，對自由的向往表達在他的兩首《漁父》詞中：

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如依有幾人。

一棹春風一個舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿醞，萬頃波中得自由。

“一壺酒，一竿身”的簡單生活與自在情趣，“花滿渚，酒滿醞”，“一葉舟”，“一輕鉤”，而“萬頃波中得自由”。漁父脫離塵世得紛擾，在自然中超脫而得到精神上得富有。這是住在深宮內苑，目睹政治紛爭得李煜所向往的自由啊！

政治，權力的象征，從其產生的那一刻起就注定了搶奪與占有，統治與操縱，紀律與約束，服從與命令；而藝術注重自由與灑脫，不羈與桀驁，吶喊與狂放。兩者的矛盾使李煜在現實面前無能為力。況且，在天下“分久必合”的嚴峻形勢和歷史大浪的淘洗下，方興未艾的北宋成了完成統一大業的執行者，而內外交困的南唐難免于滅亡。這半壁江山岌岌可危的形勢下，即使像南唐開國國主李昪那樣的英主也難以力挽狂瀾，何況“剩于末世運偏消”的李煜僅僅是一個被宋太祖嘲諷為“好一個翰林學士”的文人呢？且像李煜這樣的文人哪里能與通過“陳橋兵變”，“黃袍加身”的宋太祖相敵呢？

客觀與主觀的原因使得即使李煜想與現實抗爭也是徒勞。在政治上，他注定是個失敗者。于是他只能選擇逃避他無法解決的現實紛爭，在詩文中遨游，在聲色中忘憂，在佛禪中超脫。宿命注定他一面對現實就會痛苦，個性中的軟弱又讓他不敢承受現實的殘酷，所以只有逃離。然而始終逃不過歷史安給他的位置。悲夫！因此，詞人帶著一種深深的憂憤與疑問，帶著一種無法解脫的悲苦和哀愁，帶著自己理想破滅的絕望與哀怨，去縱情生活，及時行樂。他甚至頹唐地說：“醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行”(《鳥夜啼》)。人生世事有如轉燭飄蓬，到頭來只剩得“心事數莖白發，生涯一片青山”(《開元樂》)。

政治上，李煜是失敗的，但在文學上，他卻作為一代詞宗，成為我國古代文學史上一顆璀璨的明珠。可以說佛教思想的熏陶和浸潤，在一定程度上是他靈感滾滾而來的源頭。因此，了解李煜與佛教之間的不解之緣，對于我們理解李煜的作品，觸摸到作品內在的藝術靈魂，有著極其重要的作用。

7、生于深宮之中，錦衣玉食的后主有此愿望并不足為奇，現實生活中，我們總是對得不到或是很難得到的東西有一種難解的情愫，“采菊東籬下，悠然見南山”是一種飄渺的太虛之美，當年陶潛先生樂陶陶地寫下的詩句，千百年來為后人傳誦不絕，可是如果他過的是衣不蔽體，食不果腹的日子，那只怕寫的就是“毛屋為秋風所破”之類的嘆世之語了。

漁，樵，耕，讀中最悠閑者莫過于漁，前提是無須為生計而出入深海浩波；樵最具備隱士氣質，有青山綠水人家繞，前提是山中無大蟲，世間無虎狼；耕者最辛苦，也最平淡，若是家有嬌妻幼子，恐怕也不得不為一日三餐頭頂烈日，縱使人面桃花相映紅，他又何來閑情逸致去欣賞？“萬般皆下品，唯有讀書高。”讀書人最清閑，也只有讀書人最清高，畢竟“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有千鐘粟，書中自有車馬簇”嗎，當然前提是“十年寒窗無人問”，奈得住寂寞，“一舉成名天下知”也就是水到渠成的事了。

說了這么多，其實不過是想說明一個道理：現實畢竟是殘酷的，其本原就是人的內心總有著一種永恒的缺失，正是這種缺失使我們心中充滿了各種幻想，確切的說，是幻象（FANTACY），這種幻象是一柄雙刃劍，一方面他讓我們的生活充實起來，另一方面也滋長我們內心的欲望之田。

才情和時運，一直都是擺在知識分子面前的選擇題，呵呵。有次出去，歌酒正酣，聽人勸一位朋友要和領導搞好關系，即使對方粗鄙不堪，畢竟是人在屋檐下云云，朋友聽完，突然正色到“安能摧眉折腰侍權貴."似有所悟，朋友之言初看有點不識實務，但靜靜想來，現在趨大勢、趨大利者確實太多了，有幾人能顧及尊嚴，滿足于心靈和思想的富有。萬頃波中得自由，這種看得穿、放得下的境界又有幾人能體會個中之樂？落花流水春去也　天上人間。

8、也許這是他的一生中最難忘的時光。鐘山之上，清脆的鳥鳴掩蓋了江北的廝殺，淡淡的晚霞遮蔽了世外的血腥，而李煜也超越了古往今來所有的文人，他已經展現出了人性中最原我的一面。人生在世不過百年，與其受功利困擾，世俗拘束，倒不如作天地間的一只沙鷗，可以縱入凌霄，橫越重洋。

9、他，是一位身陷塵世的隱者。稱帝封王不是他苦苦追尋的理想，王宮深院又怎能鎖得住他那顆隱者的心？

　　“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”他的靈魂已經隔離了塵世，在煙雨濛濛的江南水渚里徜徉、沉醉，然后把自己的思想揮霍成一首絕世的詞，任其綻放在江南三月的桃花里，雋永于艷陽五月的流觴里。

　　他，是一位癡迷于紅塵的戀人。他把自己那顆孤獨的心埋藏的太深太深，然而他的命運卻太淺太淺。他的心已經倦了，隨著一江煙渚，一點點的在江南三月的煙雨里沉淪。

10、人生之樂大約在于身心的自在，自在者樂而不自在者苦。

然自在不自在皆是各人人生境遇的不同，又或是性格使然，不能強求。強求者皆不自在，真自在者皆不強求。

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

   11、花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。春風拂面，輕劃著一葉扁舟。一支魚竿，小鉤垂釣。小洲花香撲鼻，酒滿壺。萬頃綠波中，享受人生真正的自由。這是何等優美的詞句，何等寫意的生活，何等可貴的自由！

   然而，好景不常，世事如棋多變遷。李后主晚年竟成為俘虜，人身不得自由，思想言論亦不得自由，只好寄情于詩詞。

   春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（虞美人）因東風追憶前塵，勾起不堪回首的傷心往事，哀愁無限。不堪回首的故國山河啊，是何等的凄清！

   南唐故物依舊，山河卻改變了，人也憔悴了，訴不盡愁怨似東流的江水，流不盡也訴不完！失去自由就失去喜樂，甚至失去生存的價值和意義。真是表達了“寧為自由之民，勿為俘囚之王”的情愫。

12、“莫翻紅袖過簾櫳，怕被揚花勾引嫁東風”。多情如你，并不適合做一國之君呵!如果,當初你只是一個平凡的男人,或許，你會在一個幽雅的小院，攜著你摯愛的紅顏，用自己的畢生才氣，與心愛的女人“臉慢笑盈盈，相看無限情。”或許，你會在一棹春風里，乘一葉小舟，持一綸繭縷一輕鉤，與三五友人“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”。那些，對于你來說，該是何等的寫意！

如果，你沒有背負著沉重的王朝，沒有一襲龍袍的牽袢，是否，你會搖一葉羽扇，逍遙于田間山野，留戀春光秋月感慨流水落葉？還是，依然會沉迷在那些詩詞里，看著滿階的紅葉，嘆息冉冉秋光留不住？

李煜，你的哀嘆依舊在千年之后，讓我唏噓留戀。是你，告訴了我獨自且莫憑欄，從此，我亦如你一樣體會了別時容易見時難的無奈與悲涼；是你，讓我在黃昏的深院看到了鎖清秋梧桐的寂寞，從此，很多個夜晚都在夢里嘆息；是你，讓我在菊花開菊花殘的季節，獨賞了一簾風月的閑情，從此，一片芳心肆意馳騁…….

13、中國歷代的文人墨客，均與酒結下了不解之緣。“綠醴新醅酒，紅泥小火爐，晚來天欲雪，能飲一杯無？”是圍爐小酌的酒，三五知已，談天說地，博古論今，此時為助興之酒，不宜多飲，微熏即可。所謂花看半開，酒飲微醉也。
　　“登斯樓也，則心曠神怡，寵辱皆忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣”。則又是一番曠達即興之飲了。所謂興而吟之，吟而飲之，飲又復吟之，沉湎其中，自得其樂也。此則是舒懷之酒了。
　　“擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味”、“酒入愁腸，化作相思淚”、“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，則是以酒寄相思，以酒慰相思之句了。人面知何處，惟酒知我心。且將情融酒，笑飲任淚流。
　　一代梟雄曹操也有如此之句：“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”，蘇學士則有如此句“明月幾時有？把酒問青天”，此則為傷時感懷，直舒胸臆，感慨之飲也。
　　“酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床，旁觀拍手笑疏狂。”任他旁人側目，我自視若無睹。休言書生意氣，誰解此中佳趣？此為至情至性的率真之飲了。
　　 “一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？”、“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”則謂之人生的理想境界了。有花有酒，再加一釣竿，從此遠離塵世喧器，不問人間煩擾，悠然垂釣，何其樂哉。此為隱者之飲了。

壺中日月，酒里乾坤。惟愿漫漫長路，得以歸去東籬把酒，臨風而唱，樂而忘憂。

14、看著如畫的青山綠水嫣然，已然忘卻此刻身在塞外，只有早春輕寒依然。
　　畫里山水蒼翠蜿蜒，是誰？奏一曲春江碧水緩緩流？讓我與你相逢，這一程淡煙輕雨紅塵中。
　　歲月無情，怎管季節依依流連？總有吝嗇許多，不肯微綻笑顏。紅塵風煙多惘然，空望眼，露寒凝愁。
　　幸有今宵情思悠悠，伴我薄暮云霞，看盡綠水青山。天高云淡，云天自逍遙，誰解水墨山河自從容？愿覓得幾分清淡，慢解往昔連環愁。
　　佳期總難留，是何年？誰的淚滴迷離天地間？誰的記憶遺落紅塵中?誰在夢里，撥動似水閑愁？
　　而今風雨過，詩酒年華遠。
　　聽一曲琴聲悠悠，看鏡里顏容，鬢里眉間可如舊？看一棹碧水粼粼，念蒼煙落照，四野春風染綠原。
　　唯有那年心弦慢，一遍遍唱了多少回，依舊是孤琴難相和。年華似水，不管春秋，兀自絕然遠去，可曾知我夢難醒？
　　尋不見春風去處，看不到風遠天涯......
　　今夜夢無聲，依舊在流連，找不出借口，放不開執念。唯有綠水青山伴我，思也悠悠，悵也悠悠，知與誰同？
　　愿攜春風歸去，沉醉不醒，品天地清華，曉紅塵真意。白首忘機山水間，感念青山綠水不了情，長留琴心清韻。
　　“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”
　　無夢無念，無思無嗔。