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　　拿到《晚明風月》的時候，我完全沒想到，閱讀這本書，竟然使我有點魂不守舍，悲欣交集。

　　我捧著書，一會兒哭一會兒笑，一會兒嘆息一會兒驚奇，這全賴了作者王鶴那支悲天憫人的筆無論是女人還是男人，名伎還是名士，王孫還是皇后，王鶴都寫得那么體貼好像隔了幾百年明清異代的烽煙戰火，他們仍如她的兄弟姐妹，父兄孩兒一般。她們的風光，她們的失意，她們的身若飄絮，她們在戰火中的流離顛沛、甚至她們那試圖改變命運的小小的野心，以及家世敗落后的不堪，讀著都讓人又溫暖又心酸。王鶴那句寫陳圓圓的話更如閃電奔雷一般如果有人認為他能夠掌握命運的話，那他一定還沒有被命運搓揉過。一定，沒被搓揉過。凡有點人世經歷的，我相信，讀到這句話都會肅然。

　　書中的秦準諸艷，從小受到良好的文化熏陶，琴棋書畫皆通。她們是畫家、詩人，歌唱家和演奏家。馬湘蘭的畫，在中國繪畫史上也有一席之地。王微的氣質風骨、政治見識都近于士大夫，以至她的夫君許譽卿甘心懼內那實則是對她發自內心的敬與愛。在那個婦女只能居于深閨的年代，她們是少有的能進入社會生活、廣泛交游官商士子的知識女性，與她們交游的，也多是當年的文壇巨擘、文化大家。名姝與名士的交游和婚姻，好像那個時代的熣燦群星，點亮了中國文化史的天空。

　　那是江南文化繁榮的時代，是資本主義開始萌芽，個性與自由開始萌動的時代如果沒有甲申之變、乙酉之變。甲申之變、乙酉之變江南的弦歌絲竹化作戰馬嘶鳴，江南的繁華奢靡化作血肉橫飛。在戰火紛飛，鐵騎屠城中，能活下來已是幸運。《晚明風月》描寫的那些驚心動魄的戰亂場面，讓我想起杜甫的《三吏三別》和曹操的《蒿里行》，“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。”我在想，作者在寫到這些場面時，一定心如刀割，特別是戰亂中的婦女她們不僅隨時可能喪命，還時時可能被凌辱。而戰亂中的秦準諸艷，因為聲名遠揚，更添了許多驚險和無奈。在這樣的國破家亡、山河易色中，好些平日里鼓琴吹簫、吟詩作畫的女子，竟然在命如累卵的明末亂世中，巾幗不讓須眉：馬驕跟隨夫君矢志抗清、慷慨赴死；董小宛甘愿隨著丈夫過著顛沛貧困的遺民生活；柳如是國破時欲投水自盡；卞玉京身著道服以明志。她們綻放的志節與風骨，讓那么多須眉男兒，也自愧不如。

　　人在歷史中，就如黃葉在秋風中，輕輕地就飄落下來，輾落為塵。名士美人俱往矣。而借助王鶴的一支筆，我們得以穿越歷史的塵埃，重睹了她們當日的美好和芬芳。

　　誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。讀完這本書，納蘭若容的詞從心頭突涌而出。也許，這首聞名遐爾的悼亡詞，也可看成作者對歷史的悼亡。我以為，它可以作為這本書最好的注腳。范湘鴻

網載 2014-07-13 19:06:31